Dans quelle mesure Joe, Kevin et Nick Jonas sont-ils sérieux à propos de l’insouciance de leur sixième album ? Non seulement ils lui ont donné le titre époustouflant The Album, mais ils l’ont stocké avec des chansons qui ont des titres comme “Family vacation Eyes”, “Summer months in the Hamptons” et “Getaway Baby”. Le résultat est une fête pop pétillante pleine de romance et de crochets, avec les trois frères – ainsi que le maximaliste pop Jon Bellion et d’autres producteurs de premier plan – fléchissant leur écriture et leurs côtelettes harmoniques.
Depuis leur formation en 2005, les Jonas Brothers ont créé des chansons pop sournoisement sophistiquées qui mélangent les tendances du minute avec des morceaux empruntés au funk. L’album rejette un peu cette formule, apportant des indices sonores des moments les as well as brillants des années 70 – des synthés somptueux sur “Holiday vacation Eyes”, des pianos cristallins sur “Montana Sky”, des harmonies de qualité Bee Gees partout – d’une certaine manière qui rend sa sortie au début de la saison des fêtes à la piscine étrangement chronométrée.
Le seul vrai raté est “Americana”, une pépite funk-country qui est la tentative du groupe d’alimenter la connexion entre les factions fracturées du pays. Il dévide les totems de la culture pop – en additionally de « Americana, blue denims et marijuana », Jay-Z, James Dean et Jersey Shore se font vérifier les noms – comme un moyen de montrer que oui, ces États peuvent vraiment devenir unis encore une fois. C’est un hard work admirable, mais qui semble trop mièvre et enraciné dans le passé pré-Twitter (James Dean ??) pour vraiment signifier quoi que ce soit.
Mis à portion cette portée maladroite à travers l’allée, les autres tentatives de l’album pour creuser des inquiries plus importantes ont de meilleurs résultats. “Very little Bird” est une douce méditation sur la parentalité qui est destinée à être jouée lors des mariages pendant des décennies, même s’il y a un couplet chanté par Joe qui relie les details entre donner une fille à l’autel et sa propre mortalité (“il va Je t’aime quand je dois te quitter / Je dois y croire quand le Seigneur me ramène à la maison », chante le père de deux enfants de manière hétéronormative).
Le morceau de clôture “Walls” est la seule chanson à avoir Bellion crédité en tant que collaborateur, une touche appropriée pour le morceau énorme du disque, un hymne power-ballad-slash qui utilise un mur qui pleure comme métaphore centrale. (“Si jamais tu me quittais, je mourrais / Et même les murs pleureraient”, gémit-il.) Il s’ouvre sur la voix de Joe enveloppée d’écho et accompagnée d’une guitare acoustique, des accents d’un orgue d’église et d’effets finalement, le fausset de Nick mène une chorale chargée dans la fête, transformant la chanson en un renouveau complet avant qu’elle ne revienne sur terre. C’est une fin lourde pour la fête de l’album, mais cela montre à quel issue l’ambition des Jonas Brothers ne fait que grandir à mesure que son héritage se développe.