Angelo Badalamenti, le compositeur lauréat d’un Grammy dont les bandes sonores synthétiques pour Twin Peaks et Blue Velvet ont introduit la dream pop dans le courant dominant, est décédé. Rolling Stone a confirmé la mort du compositeur avec son supervisor, Kraft-Engel Management. Il avait 85 ans.
“Angelo Badalamenti était un compositeur, un mari, un père et un grand-père aimant”, a déclaré sa famille à Rolling Stone by means of Kraft-Engel Administration. «La famille a confirmé qu’il est décédé le 11 décembre 2022 à 85 ans paisiblement de brings about naturelles et qu’il était entouré de sa famille aimante. La famille apprécie leur intimité en ces times difficiles.
Le compositeur a reçu une substantial reconnaissance au milieu des années 80 pour ses partitions intrigantes pour les films de David Lynch qui s’appuyaient sur l’héritage des preparations de cordes ténébreux de Bernard Herrmann avec des synthés vaporeux et des explosions de jazz expressionniste. Son travail sur Blue Velvet de Lynch a conduit à une collaboration avec la chanteuse Julee Cruise, décédée il y a quelques mois, qui a donné le ton à Lana Del Rey, Large Attack et Au Revoir Simone, entre autres. Son thème pour la série télévisée Twin Peaks de Lynch lui a valu un Grammy, tandis que ses partitions pour Mulholland Dr. The Straight Tale et diverses suites de Twin Peaks lui ont valu des nominations aux Emmy, BAFTA et Golden Globes. Ses nombreuses partitions incluent également les vacances de Noël de Countrywide Lampoon, Cabin Fever, Dim Drinking water et le thème de Inside the Actors Studio. Il a également composé l’intro des Jeux olympiques de Barcelone en 1992.
En dehors de la composition de films, Badalamenti a écrit ou coécrit des chansons enregistrées par Nina Simone, Shirley Bassey et “Spanky” Wilson. En 1989, lui et Lynch ont coproduit et co-écrit le premier LP de Cruise, Floating Into the Night time, qui contenait “Falling”, une version du thème de Twin Peaks avec voix. Le morceau a été un succès sur le palmarès Billboard’s Contemporary Rock et un one du Major 10 au Royaume-Uni. Les trois artistes l’ont suivi en 1993 avec The Voice of Adore. Cette même année, il collabore avec les thrash metallers Anthrax sur “Black Lodge”, une chanson inspirée de Twin Peaks.
Choix de l’éditeurBadalamenti a également produit et coécrit tout l’album de 1995 de Marianne Faithfull, A Mystery Lifetime, fournissant une musique dramatique appropriée pour ses récitations de poèmes de Dante et Shakespeare, ainsi que plusieurs chansons originales, dont le single “Bored by Dreams”. En 2018, Badalamenti et Lynch ont sorti leur leading album éponyme tant attendu sous le nom de Imagined Gang, qui mêlait leur esthétique jazzy à la création parlée.
“Les sons qui sortaient de Thought Gang étaient une cacophonie”, a déclaré Badalamenti à Rolling Stone. « C’était une cacophonie incroyable et organisée. Les joueurs étaient tous un, se nourrissant les uns des autres.
Avant sa carrière dans le cinéma, Badalamenti – qui est né à Brooklyn le 22 mars 1937 – avait étudié la composition, le cor français et le piano à l’Eastman Faculty of Music et à la Manhattan University of Audio. Il a enseigné la musique tout en jouant régulièrement du piano lors de live shows. Il est entré dans l’orbite de Lynch en tant que mentor vocal d’Isabella Rossellini sur le tournage de Blue Velvet. Le cinéaste a aimé ce qu’il a entendu.
Et puis Fred a répondu : « Il adore ça.
Il y a quelques années, lorsque Lynch et Badalamenti ont sorti leur album Assumed Gang, Lynch a déclaré à Rolling Stone qu’il espérait que la collaboration se poursuivrait. “Cela a été fait il y a longtemps et j’aimerais vraiment travailler in addition avec lui”, a déclaré Lynch. “La seule chose que nous avons faite, j’ai vraiment adoré. … Je ne peux pas dire assez de bonnes choses à propos d’Angelo Badalamenti.
Le compositeur savait également que sa collaboration avec Lynch était spéciale et appréciait la continuité de leur héritage. “Des groupes comme Huge Attack et des gens du monde entier me disent : ‘Angelo, c’est incroyable'”, a-t-il déclaré à Rolling Stone. « Il y a quelque selected à propos de l’identité du son, ou du style de musique. Je pourrais être dans une pièce et ma femme aurait la télé allumée et j’entendrais la musique de fond et je dirais: “Oh, mon Dieu, c’est quelque chose que j’ai fait avec quelques notes changées.” … Je pense que c’est flatteur.