Les black keys frappent mellow gold sur « ohio players »

  • Les Black Keys sortent leur 12ème album, un projet qu'ils envisagent depuis près de 20 ans.
  • L'album est le plus collaboratif du groupe, avec des collaborations incluant Beck, Noel Gallagher et Juicy J.
  • Ils recréent l'ambiance de leurs "record hangs" à travers les décennies, mélangeant différents styles et époques musicales.

Pour leur 12ème album, les Black Keys ont réinitialisé leur horloge avec un projet qu'ils avaient envisagé pour la première fois il y a près de 20 ans. Au début des années 2000, lorsque Dan Auerbach et Patrick Carney quittaient pour la première fois Akron, Ohio, ils ont fait une tournée en première partie de Beck. Ils se sont si bien entendus que le jeune duo garage-rock et l'aîné du rock alternatif ont décidé de faire un album ensemble un jour. Dans un sens, les excellents nouveaux joueurs de l’Ohio sont le fruit de cette idée qui mûrit depuis longtemps. C'est l'album le plus collaboratif des Keys, ce qui en dit extensive sur un groupe qui a travaillé avec tout le monde, des stars du rock classique aux rappeurs en passant par les dignes du Delta-blues.

Beck apparaît sur la moitié des morceaux de l'album, aux côtés d'amis et de pairs comme Noel Gallagher, l'innovateur du rap indépendant Dan « the Automator » Nakamura et le producteur pop superstar Greg Kurstin (qui était le claviériste en tournée de Beck à l'époque). Le morceau d'ouverture “This Is Nowhere” trouve un juste milieu entre le boogie grind profond de Rust Belt des Keys et le growth-bap décontracté que Beck a perfectionné sur son classique de 1996, Odelay.

Ils gardent l'ambiance des années 90 sur l'great co-écrit de Beck « Gorgeous People (Remain Substantial) », avec son mélange euphoriquement baggy Delighted Mondays/Primal Scream, ainsi que sur « Paper Crown », qui présente une voix principale de Beck et un couplet de rap invité de la légende du hip-hop de Memphis, Juicy J de 3 6 Mafia, évoquant le sommet utopique du crossover alt-rock/hip-hop. Ailleurs, « On the Game », avec un solo de guitare et des chœurs de Gallagher, est une explosion épique de sainteté Brit-pop.

Les Keys disent qu'ils voulaient recréer l'ambiance de leurs « documents hangs », des soirées qu'ils ont organisées dans des villes du monde entier, où ils font tourner des 45 excursions classiques. Qu'ils installent leur device rétro-rock à Memphis dans les années 60, au Midwest dans les années 70 ou à Manchester, en Angleterre et à Los Angeles dans les années 90, tout se déroule comme un DJ set au rythme magnifique. Cela ne veut pas dire que l'album crée simplement par défaut une ambiance  c'est sans doute la collection de chansons la furthermore pointue que les Keys aient créée. « Don't Allow Me Go » s'enclenche dans un souffle slinky, puis s'envole vers le paradis de la soul de fausset. Gallagher apparaît à nouveau pour jeter une majesté de guitare Waterloo-sunburst sur le position culminant en plein essor « Only Like Issues ». Si vous recherchez le revivalisme du blues classique des Keys, il y a le grave « Remember to Me Til I'm Content », et ils proposent une fouille de caisse haut de gamme avec une douce reprise du standard soul de William Bell/Booker T. Jones de 1968 « J'ai oublié d'être ton amant.

Les black keys frappent mellow gold sur « ohio players »

#39ils étaient nés dans le milieu éclectique des années 90, sous la direction de Beck, plutôt que dans le rock minimaliste du début des années 2000. C’était une période où tous les genres – rock indépendant, hip-hop, excursion-hop, rave et exotique – se fondaient en or doux. Cette époque n’est pas aussi mythique que le delta du Mississippi ou qu’un spectacle d’arène des années 70 embué de mauvaises herbes. Mais c'est un peu additionally proche de l'expérience vécue d'Auerbach et Carney, et sur Ohio Gamers, ils sont à l'aise dans tous les grooves.