Alors que SOS de SZA passe sa sixième semaine consécutive au numéro un, nous avons discuté avec trois de ses principaux collaborateurs sur l’album pour un examen approfondi de sa création dans le nouvel épisode de notre podcast Rolling Stone Tunes Now. (Auparavant, SZA elle-même avait donné une job interview révélatrice sur le pod.)
Vous trouverez ci-dessous quelques idées clés du légendaire auteur-compositeur-producteur Rodney Jerkins, de l’auteur-compositeur-producteur et de l’ingénieur Rob Bisel et producteur-compositeur et multi-instrumentiste Carter Lang. Pour écouter l’intégralité de l’épisode, écoutez sur Apple Podcasts ou Spotify (ou appuyez sur lecture ci-dessus.)
SZA craignait au début que le chorus « Je viens de tuer mon ex » de « Kill Invoice » ne soit « trop fou ».
« J’avais fait ce genre de petite flûte Mellotron », dit Bisel. « Et je l’ai envoyé à Carter et il a juste fait ça comme un flip de batterie fou growth-bap par-dessus. » (Comme Lang se souvient, le titre de travail était « Igloo ».) « Et puis nous l’avons en quelque sorte étoffé à partir de là. Nous l’avons joué pour SZA et il est resté sur l’étagère pendant quelques semaines. Mais un soir, il n’y avait qu’elle et moi au studio et elle m’a demandé de retirer cette raclée. Et elle est juste un peu comme fredonner tranquillement pour elle-même. Je ne savais pas si elle envoyait des textos, mais elle écrivait des paroles. Et c’est un peu silencieux pendant cinq à 10 minutes. Et puis elle me dit juste : ‘J’ai une idée. C’est peut-être un peu trop fou, mais dites-moi ce que vous en pensez. Et j’étais juste comme, ‘Tu viens de le refaire.’ C’était instantanément indéniable.
Choix de l’éditeur
Il y a une histoire folle derrière l’apparition de feu Ol ‘Dirty Bastard sur « Forgiveless », que Jerkins a extraite d’images pour un documentaire sur sa propre carrière de plusieurs décennies.
« Je viens juste de numériser un tas de mes séquences de mon documentaire sur lequel je travaille, et je suis tombé sur cette cassette VHS de 1998 qui avait ODB. » dit Jerkins. « Il était dans mon studio et je n’ai pas eu de séance avec lui ! Il était juste de passage et il a juste commencé à rapper une centaine de bars. Et pendant que je l’écoutais, je me disais : ‘Je me demande si je pourrais retirer sa voix de cette cassette VHS et la mettre au-dessus de cette idée pour SZA ?’ » Après avoir utilisé le logiciel de séparation audio Audioshake pour réussir tirez la voix d’ODB de la piste originale, « Je suis retourné et l’ai joué pour SZA et elle était comme, ‘Whoa, whoa, whoa. D’où tenez-vous cela ? Et le reste appartenait à l’histoire. C’est drôle, parce qu’après l’avoir fini, elle a vraiment arrêté de l’écouter et ne voulait pas le jouer pour son label parce qu’elle ne pensait pas que ça allait être autorisé. Et je lui ai dit : ‘Je te promets que nous pourrons faire en sorte que ça soit clair.’ Et elle était juste comme, ‘Pourquoi es-tu si sûr?’ J’étais comme, ‘Parce que c’était trop incroyable la façon dont c’est arrivé pour que ça n’aille pas jusqu’au bout. Il n’y a rien de tel qu’une bonne histoire musicale.
Bien que SZA travaille sur l’album depuis au moins 2019, 2022 a été de loin l’année la plus effective.
Bisel, qui a conçu tout l’album et a également travaillé en tant que producteur et auteur-compositeur sur plusieurs pistes, avait un objectif spécifique pour SOS, partagé par SZA.
« Je voulais l’aider à prouver qu’elle est bien moreover qu’une uncomplicated artiste R&B. Elle est tout. C’est une rock star. Elle peut rapper mieux que presque n’importe qui. Elle peut tout faire. Et elle est l’un des meilleurs écrivains de tous les temps. C’était donc mon agenda caché, juste pour l’aider à montrer tous ces différents côtés. Je pense que c’était aussi l’un de ses objectifs.
« Creep » de Radiohead était une impact « subconsciente » sur la ballade « Unique ».
« J’ai l’impression que c’était une sorte d’inspiration subconsciente, presque », dit Bisel. « Radiohead n’a jamais été référencé. La pensée m’a traversé l’esprit pendant que nous l’enregistrions, mais je ne voulais pas nécessairement créer un ralentisseur créatif ou établir un programme créatif en le signalant et en l’abordant. Nous avons en a parlé, et je pense que d’autres personnes l’ont également souligné.
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