« Dans le monde entier, il n’y a pas d’échappatoire à ce vacarme infernal », Geordie Greep entonne à juste titre sur « John L », ses délires de mots parlés se sont répandus sur des riffs hérissés de Henry Cow-meets-Primus et une section rythmique meurtrière qui pourrait combattre des batailles. Le Black Midi de Londres a rassasié les envies de chaos des critiques lors de leurs débuts sortis de nulle part en 2019, Schagenheim. Mais le suivi des avant-rockeurs est encore plus déconcertant et glorieusement surréaliste – comme regarder l’enfer à travers un kaléidoscope.



Pour les fans qui préfèrent leurs explosions de noise-rock sans les violons hurlants et la technicité prog, Cavalcade ne dépassera probablement pas le territoire du « vacarme infernal ». (« Correct », diront-ils après avoir appris le titre de « Hogwash and Balderdash », qui vire en un clin d’œil du punk squawk à la sérénité jazz-folk.) Mais même les haters devraient acheter un billet pour Black Midi’s dark carnaval, ne serait-ce qu’à des fins éducatives. Peu de groupes prennent une telle joie perverse à éroder les lignes de genre et à baiser avec votre tête.

Critique : Cavalcade de Black Midi

« Chondromalacia Patella » est comme un monde bizarro Red Hot Chili Peppers – jusqu’à ce que son groove funk tendu soit pris en embuscade par un saxophone hurlant. Les faux-outs du morceau ne s’arrêtent jamais vraiment: à un moment donné, Greep se glisse dans un chant de cabaret sur son propre piano jazz; plus tard, les guitares à curlicue psychédéliques crescendo et se désintègrent, alors que la hauteur d’un synthé plonge comme un sifflet de dessin animé.



Ces arrangements d’éviers de cuisine sont la norme : même sur le venteux « Marlene Dietrich », l’ambiance la plus cohérente soutenue sur tout l’album, ils soutiennent le vibrato balladeer de Greep avec un trésor de guitares, lap-steel, accordéon, flûte, cabasa, sax, clavecin et violoncelle.

Une poignée de joueurs invités, dont la saxophoniste Kaidi Akinnibi et le claviériste Seth Evans, contribuent à enrichir ces arrangements sinueux. Mais bravo au batteur du groupe, Morgan Simpson, qui ne perd jamais son emprise sur le groove – même lorsque les chansons glissent dans le désorientant. Prenez « Diamond Stuff », une ambiance psych-jazz cosmique chargée de cymbales éclaboussantes et de caisses claires roulantes – une performance presque virtuose rendue plus douce que de gratter du beurre sur du pain.

Et c’est la clé : vous pouvez toujours ressentir l’humanité derrière les expériences de savants fous de Black Midi.