Hervé Henry
La semaine dernière, Tracy Chapman est entrée dans l’histoire de la musique place en devenant la première femme noire à être l’unique auteur-compositeur d’un strike region numéro un lorsque la reprise de Luke Combs de sa chanson de 1988 “Rapidly Motor vehicle” a dominé les charts.
Pendant la célébration – «Je ne m’attendais pas à me retrouver dans les charts region, mais je suis honoré d’être là», a déclaré Chapman – le jalon a également été un rappel brutal de la précarité historique et du manque d’opportunités pour les femmes noires en tant qu’auteurs-compositeurs à Nashville : Chapman n’est que l’une des rares femmes noires à avoir reçu un crédit d’écriture sur un pays numéro un.
Les seuls autres auteurs-compositeurs à avoir co-écrit Country Range Kinds incluent Donna Summer (son “Setting up Over Once more” était un tube de 1980 pour Dolly Parton), Alice Randall (“XXX’s et OOO’s de Trisha Yearwood), Ester Dean (Girl A’s “Champagne Evening ”), et, plus récemment, Tayla Parx, qui a remporté un numéro un en 2021 avec “Glad You Exist”, une chanson qu’elle a co-écrite pour Dan + Shay.
Au cours de la dernière décennie, Parx a écrit des chansons dans une variété de genres pour tout le monde, de BTS à Haim – elle a co-écrit le monstre d’Ariana Grande “Thank U, Upcoming”. Dans la musique country, elle a fait couper des chansons par Kelsea Ballerini et Maddie & Tae. Elle est également une artiste d’enregistrement à component entière et, en 2019, a sorti la chanson “Fight” avec Florida Georgia Line. Mais elle est consciente que, par rapport aux cercles pop, Nashville est une communauté insulaire one of a kind, que beaucoup de ses pairs tentent de changer.
Mais ce ne sont pas seulement les artistes noirs, ce sont les artistes de toutes les couleurs qui essaient vraiment de s’assurer qu’ils se diversifient. »
Le fait que le nombre de femmes noires avec des crédits d’écriture sur les sommets des charts country puisse être compté d’une section illustre à quel place Nashville doit faire pour devenir additionally accueillante.
Choix de l’éditeur
Parx reste blessée par une dispute qu’elle a eue alors qu’elle travaillait sur une autre chanson region dans une salle d’écriture de Nashville. Elle a co-écrit “Overshare” de Kelsea Ballerini avec les auteurs-compositeurs à succès Josh Osborne et Jesse Frasure en 2019, et s’est disputée avec Frasure sur la façon dont elle serait créditée. Parx a écrit les accords de la chanson et a joué du piano pendant la composition de “Overshare”. Ainsi, en moreover de son crédit d’écriture, elle pensait qu’elle devait également un crédit de output. Elle n’en a pas eu.
” elle dit”
Lorsque Parx a soulevé la dilemma, elle se souvient que Frasure lui avait dit qu’elle avait eu la opportunity d’être invitée à écrire sur la chanson. « Cela a vraiment laissé un goût », dit-elle. “Chaque fois que je pense à cette histoire, ça fait juste mal.” (Un représentant de Frasure a refusé de commenter)
Pourtant, Parx dit qu’elle a eu des collaborations dans la musique region qui ont été à la fois réussies et satisfaisantes. Elle cite son travail avec LeAnn Rimes et le producteur de Rimes, Darrell Brown, et s’extasie sur son passage avec Dan+Shay. « Cela vous rappelle que Nashville et la musique state changent, n’est-ce pas ? Et d’une grande manière. Vous avez des gens comme Darrell Brown et Dan + Shay et Josh Osborne impliqués dans ce que la musique place a fait en général au cours des dernières années – et cela permet à un public additionally huge.
Bien qu’il n’y ait aucune raison de croire que la variation de “Rapid Car or truck” de Combs aura un effet significatif sur l’élargissement de l’audience de la musique nation, Parx dit qu’elle n’est pas shock de voir la chanson résonner à travers les genres. Pour Parx, la raison du succès de la couverture est double : une augmentation du nombre de chansons furthermore anciennes qui redeviennent populaires et une output avisée ciblant des publics spécifiques.
Et ils ont fait moins d’argent que la pop ou la region.
“Donc, quand il s’agit de ces maisons de disques, et quand il s’agit de gestion, quand ils décident de mettre ces genres sur des artistes, cela a souvent à voir avec la couleur de la personne”, poursuit-elle. “Vous pourriez prendre la même chanson et le style changera en fonction de leur couleur, ce qui est vraiment triste. Et c’est encore le cas aujourd’hui. »
Mais Parx s’est juré de ne jamais être lié par un style. Elle a mis un stage d’honneur dans sa carrière à travailler dans des espaces musicaux où les femmes noires – artistes et auteurs-compositeurs – n’ont pas toujours été les bienvenues.
“Dans mon esprit, j’ai toujours voulu être l’écrivain le as well as diversifié, l’écrivain que les gens connaissent dans 50 ans comme quelqu’un qui avait des numéros un dans presque tous les genres”, dit-elle. «Cela vient d’un désir, en tant que jeune femme noire entrant dans le jeu, des gens qui supposent toujours que je n’écrivais pas ou ne pouvais pas écrire de musique pop. Donc, une fois que j’ai obtenu un numéro un en pop, je me suis dit: ‘Eh bien, je veux un numéro un en country. Je veux un numéro un dans l’évangile. Je veux un numéro un en danse. En grandissant, je n’avais personne à regarder et à dire : “Laisse-moi faire ça.”
