Lorsque les Beatles ont débarqué à New York en 1964, les caisses enregistreuses ont commencé à sonner. Cinquante-6 ans additionally tard, certains modes de paiement ont changé mais l’argent n’a jamais cessé de couler. L'Amérique continue d'être une vache à lait pour les membres survivants des Fab 4 et les héritiers du défunt.




Mais ce succès est venu avec des compromis artistiques. Bien sûr, les Beatles ont joué un spectacle à guichets fermés après l'autre, mais comment ça sonne ? « Personne n'écoutait aux spectacles », a déclaré Ringo Starr dans Beatles Anthology à propos des dernières tournées. « Le son de nos concert events était toujours mauvais », se souvient George Harrison.

John Lennon pensait que la révolution des Beatles s'était transformée en un morceau de glace

Pendant ce temps, les sorties américaines d'albums des Beatles impliquaient d'autres compromis. Capitol supprimait régulièrement des chansons des sorties britanniques pour les reconditionner sur un autre album américain. L'étiquette ignorerait donc les choix de séquençage du groupe.




De moreover, les Beatles découvraient parfois des « faux mixages stéréo » des enregistrements mono originaux apparaissant sur les disques américains. C’est ce que John Lennon a dit s’est produit avec la variation dure de « Revolution ».

John Lennon a déclaré que « Revolution » avait été « détruite » lors d’une sortie aux États-Unis

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Parlant avec Dennis Elsas dans une job interview de 1974 pour WNEW-FM à New York, Lennon a reconnu les nombreux changements entre les sorties des Beatles au Royaume-Uni et en Amérique. Quand Elsas a sorti The Second Beatles Album (1964), Lennon a dit qu'il ne savait même pas ce que c'était.

« Vous savez, beaucoup d'entre eux ont été remixés en stéréo », a noté Elsas. « Oh, c'était horrible », a déclaré Lennon. Après avoir qualifié certains albums de compilation Capitol des années 70 « embarrassants », Lennon a expliqué comment ils avaient entaché les enregistrements originaux.

« Il y a une différence entre stéréo et mono, évidemment », dit-il. « Si vous mélangez quelque selected en mono et essayez de le simuler, vous en perdez le bravery. Beaucoup d'entre eux ont perdu ça. Pour un exemple, Lennon a évoqué le courageux « Revolution », que les Beatles ont sorti en tant que facial area B de « Hey Jude » en 1968.

« La model rapide de » Revolution « a été détruite », a déclaré Lennon. « C'était un disque lourd, et ils l'ont transformé en un morceau de glace. » Si vous entendez la edition remixée pour stéréo de la piste, vous saurez exactement de quoi il parlait.

Lennon avait déjà mené des batailles au nom de « Revolution »

Après avoir signalé le problème avec « Révolution », Lennon a coupé court docket. « Qu'importe, » plaisanta-t-il à Elsas, sa voix pleine d'ironie. « Tout est du passé, n'est-ce pas ? » En 74, ce n’était pas exactement de l’histoire ancienne, mais Lennon avait déjà mené quelques batailles pour défendre sa chanson.

Quand il a écrit pour la première fois « Revolution », il avait insisté pour que ce soit le prochain one des Fab 4. Mais les camarades du groupe de Lennon n’étaient pas à bord. D'une portion, ils pensaient que le morceau qui serait renommé « Revolution 1 » était trop lent pour un solitary des Beatles. (Il est sorti du côté de l'album blanc 4.)

En réponse, Lennon a fait la variation hard-rock avec le début hurlé qui est sorti comme la confront B. Après sept minutes solides du « na-na-na-na » de « Hey Jude », cette secousse de guitare électrique déformée de Lennon a dû impressionner les auditeurs. Pas étonnant qu'il n'ait pas aimé la version diluée.