Si vous voulez rire un jour, revenez sur les anciennes critiques de Rolling Stone sur les albums de Led Zeppelin. Passant en revue les premiers disques, le critique Zep du magazine compara défavorablement Robert Plant à Rod Stewart et rejeta le travail de guitare de Jimmy Webpage.



Cela ne s’est pas amélioré avec le Led Zeppelin III (1970), largement méconnu. Et, juste au minute où vous pensiez que le groupe avait fait taire ses critiques avec Led Zeppelin IV (1971), le groupe a suivi ce blockbuster avec Properties of the Holy (1973).

Passant en revue Homes for Rolling Stone, Gordon Fletcher l’a qualifié de « l’un des albums les furthermore ennuyeux et les furthermore déroutants » qu’il ait entendu toute l’année. Alors que Fletcher louait les premières sorties de Zep, il pensait que le groupe s’était égaré au cinquième album.



Alors que les membres du groupe de Zeppelin étaient devenus dégoûtés des critiques à ce second-là, ils ont clairement écouté. Et lorsque le groupe a sorti Bodily Graffiti en 75, vous pouviez lire les morceaux d’ouverture en réponse aux critiques de Properties of the Holy.

Led Zeppelin a répondu à ses critiques des maisons des saints de manière explosive

Led Zeppelin a été piqué par les critiques de « Maisons du Saint »

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Alors que de nombreux artistes disent ne pas lire les critiques, Led Zeppelin n’a jamais prétendu une telle chose. Le groupe était furieux des premières critiques et Webpage a arrêté de parler à la presse pendant longtemps après les mauvaises notes pour III. Le cycle a recommencé avec les Maisons du Saint.

Dans Hammer of the Gods, Stephen Davis a rendu compte de la réponse de Plant aux critiques. (Il a dit que Plant et le groupe avaient été blessés par eux.) Bien que le Zep établisse des information à guichets fermés, ils ont estimé que les critiques n’avaient pas apprécié leur talent artistique. Vous ne pouvez pas leur en vouloir.

Après avoir terminé la tournée Residence of the Holy, le groupe a répondu de la seule façon doable – avec un nouvel album. Leur sixième album, Bodily Graffiti, s’est avéré être leur seul double album studio.

Si vous cherchiez des indices d’une réponse du Zep, vous n’aviez qu’à écouter le premier de ses quatre côtés. Le groupe n’a pas perdu de temps à laisser tomber le marteau avec le morceau d’ouverture. Et le Zep n’a pas lâché jusqu’à ce que l’aiguille ait traversé la rainure finale.

Zeppelin a ouvert « Physical Graffiti » avec 3 de ses chansons les in addition lourdes

Sur les Maisons du Saint, Zeppelin s’est permis quelques rires. L’un est venu dans l’hommage de James Brown, « The Crunge » un autre est venu sur « D’yer Mak’er ». Mais le groupe a entièrement mis de côté le blues rock pour son cinquième album. Cette tendance ne s’est pas poursuivie avec Actual physical Graffiti.

« Custard Pie », le morceau d’ouverture, a frappé aussi fort que tout ce que le groupe a jamais enregistré. John Bonham semblait apte à battre un trou dans sa peau de tambour sur celui-là. Vint ensuite « The Rover », suivi du blues écrasant de « In My Time of Dying ».

Le travail de Bonham sur Actual physical Graffiti est toujours un point culminant de la batterie rock. (Voir : « In My Time of Dying » à 3 :45.) Le fait est que les camarades du groupe de Bonham étaient là pour lui correspondre, observe pour note. La guitare slide de Site hurle positivement sur « In My Time of Dying ». Pendant ce temps, l’harmonica de Plant hurle sur « Custard Pie ».

L’assaut ne s’est pas terminé non in addition avec le côté 1. Après que Zep ait tracé « Houses of the Holy » (évidemment d’une session précédente), Bodily Graffiti a continué à rouler avec le funk menaçant de « Trampled Under Foot » (mettant en vedette John Paul Jones sur clavinet). Si de telles choses comptent, les critiques ont compris le concept. Ils ont adoré l’album. Et c’était avant même d’arriver au « Cachemire ».