Pachinko Yuh-Jung Youn, réalisateur Kogonada décompose la scène du riz digne d'un Emmy


Dans le troisième épisode de l’adaptation Pachinko d’Apple Television +, le scénario de 1989 semble à première vue concerner Solomon recrutant simplement sa grand-mère, Sunja, pour convaincre un propriétaire foncier de vendre son terrain de Tokyo à sa banque. Mais une uncomplicated bouchée de riz, cultivé chez nous en Corée, a bouleversé ce grand prepare de manière inattendue, déclenchant un flot de souvenirs, bons et mauvais, pour Sunja.

TVLine s’est entretenu avec le lauréat de l’Oscar Yuh-Jung Youn et le réalisateur Kogonada sur la façon dont la scène tranquille est passée de ne pas s’accrocher au passé, à avoir le passé accroché à vous.

Je me souviens [showrunner] Soo Hugh m’appelle, pour dire que cette scène, sur la différence entre le riz coréen et le riz japonais, est très significative pour elle. Le riz est très essential pour le peuple coréen, comme [Americans’] agony.

C’est une scène tellement cruciale et qui affecte toute la série. Il surprend tous les personnages, et c’est ce qui est si intéressant à ce sujet. La dynamique et la façon dont les choses évoluent entre eux trois étaient vraiment adorables. Vous voyez Salomon se délecter de la connexion des grands-mères, ne réalisant pas que plus elles se connectent, as well as cela va bouleverser son agenda.

Quand Sunja accommodate pour la première fois son petit-fils [to this house], elle est là pour l’aider à poursuivre ce propriétaire terrien, à vendre sa propriété. Mais après avoir goûté ce riz, tous les bons et mauvais souvenirs lui reviennent, bien avant son arrivée au Japon.

Ce qui est génial, c’est cette scène calme avec tant de drame qui s’infiltre sous la surface area. C’est aussi préfigurer des choses que nous allons vivre [in Episode 4, when Young Sunja and Isak are treated to white rice after their wedding] mais font partie du passé. C’était l’éclat de la façon dont Soo [Hugh] a construit cette série différemment du livre, en la sortant du passage linéaire du temps.

Sunja était une femme de 74 ans à l’époque, et elle avait eu une vie très compliquée et dramatique. Et avec ce goût de riz, sa mémoire est income à toutes ces époques. Soo Hugh a fait du beau travail, donc je n’ai eu aucun problème à exprimer mes sentiments. C’était très précieux pour moi.

Quand j’ai parlé à YJ, elle a compris la signification de cette scène et la savait mieux que moi. Et quand tu as affaire à des acteurs comme YJ et Hye-jin [Park, as landowner Han Geum-ja], ces deux femmes âgées ont vécu une partie de cette histoire, elles l’ont donc sur leur visage et dans leur être. Je l’ai déjà dit, le visage de YJ est comme une carte de la Corée, donc vous éclairez la scène et donnez aux acteurs l’espace pour vraiment la présenter. Vous n’avez pas besoin d’ajouter votre propre “effet”.

[Laughs] Mais avec cette scène, c’était très utile.

Lorsque vous allez de haut en bas, les choses se construisent. Au cinéma et surtout à la télévision, les choses peuvent être hachées, mais cette scène ressemblait à une pièce de théâtre à bien des égards – vous aviez trois personnes, une pièce, et elle a été écrite pour être livrée de cette façon. Aussi, je suis quelqu’un qui aime retourner au maître [wide shot] tout au long de la scène. De cette façon, vous voyez vraiment la dynamique entre les trois, qui transform continuellement en termes de qui est pris entre les deux autres.

donc je vais avoir des manières et cacher mes sentiments” — mais elle a juste explosé à induce du riz. Revivant ces souvenirs, bons ou mauvais, elle veut rentrer chez elle.

Cette chose traumatisante est arrivée à Sunja, mais la façon dont elle a vécu sa vie, elle va de l’avant et de l’avant. Elle n’a pas vraiment géré les émotions de la perte de cette incroyable belle-sœur et amie, et tout à coup, ce second devient tout au sujet de sa connexion émotionnelle avec le passé. L’attente de Salomon était que Sunja va donner ce concept de ne pas s’accrocher au passé, et immédiatement le passé s’accroche à elle.