Lorsque la residence new music a émergé de Chicago dans les années 80, c’était un phénomène mondial, aidant à créer des scènes rave au Royaume-Uni et en Europe, et à dessiner le modèle de la scène mondiale des clubs et des festivals EDM. Un grand nombre des premiers classiques de la dwelling de Chicago sont sortis sur Trax Data – des chansons comme “Acid Tracks” de Phuture, “Can You Experience It” de Mr. Fingers, “Child Wishes to Ride” et “Your Love” de Frankie Knuckles et Jamie Theory. “No Way Again” d’Adonis et On the Dwelling feat. « Bouge ton corps » de Marshall Jefferson.
Cependant, au cours des quatre décennies qui ont suivi la sortie de ces chansons, de nombreux artistes qui ont créé Trax Documents ont affirmé qu’ils n’avaient jamais été payés pour leur travail.
Cet après midi, près de deux douzaines d’artistes qui ont sorti de la musique sur Trax, dont le co-fondateur du label, Vince Lawrence, ont poursuivi le label, la succession de son co-fondateur, Larry Sherman, et ses propriétaires actuels, Screamin’ Rachael Cain et Sandyee Barns, alias Sandyee Sherman. Les artistes impliqués dans le procès – qui comprend des sommités telles que Marshall Jefferson, Adonis et Maurice Joshua – allèguent dans des documents judiciaires et dans des interviews que Trax n’a pas versé de redevances et, dans un certain nombre de cas, ont sorti leur musique sans rien leur payer. du tout.
Selon le procès, “les demandeurs peuvent choisir de recouvrer des dommages-intérêts légaux et ont droit aux dommages-intérêts légaux maximaux disponibles pour violation délibérée… d’un montant de 150 000 $ pour chaque œuvre enregistrée en temps opportun qui a été enfreinte”.
L’avocat des plaignants, Sean Mulroney, a déclaré à Rolling Stone qu’ils visaient à devenir propriétaires, Mulroney et Lawrence devenant copropriétaires. Mulroney est un vétéran de l’industrie musicale de Chicago qui a été propriétaire d’un club neighborhood appelé le Double Doorway pendant 25 ans.
Le procès intervient peu de temps après une victoire judiciaire des artistes de Trax Larry Heard et Robert Owens, qui ont poursuivi et récupéré leurs maîtres, comme l’a rapporté The Guardian le mois dernier.
Mulroney décrit les premières années de Trax comme un “jeu de coquilles” qui comprenait des signatures falsifiées, des chèques sans provision et une comptabilité sommaire (ou inexistante). Impliqué dans toutes ces pratiques commerciales suspectes se trouve le fondateur du label, Larry Sherman, qui a lancé le label avec Lawrence au milieu des années 80. (Il est décédé en 2020, à 70 ans.)
Selon Mulroney, la majorité des artistes de Trax montrent un schéma clair de malversations financières de la portion du label. «Larry Sherman a dit qu’il allait les payer et ne l’a jamais fait», dit Mulroney. “Allez-vous dépenser 50, 60 000 000 dollars pour le chasser, sachant qu’il n’y a pas moyen d’avancer ? Que valent-ils ? Vous devez vous dire : ‘Est-ce que ça vaut le coup ? Je vais continuer à écrire. Et pour certains de ces gars, c’était : ‘Je n’écrirai additionally jamais une autre chanson.’ »
Au cours de sa vie, Sherman avait tendance à rire de ces accusations : « Là où il y a un coup sûr, il y a un bref », gloussa-t-il, avec un air cavalier typique de ses citations d’interview sur le sujet, au Chicago Tribune en 1997. « Les enfants qui font ces disques ne savaient pas ce qu’ils devaient obtenir, et ils ne savaient souvent pas ce que valait leur matériel. Et en tant que bon homme d’affaires, vous ne dites pas : “Je pense que vous sous-estimez la valeur de votre matériel”. Voici quelques milliers de dollars de in addition.
La carrière de Sherman dans le secteur de la musique a commencé en 1982, lorsqu’il a acheté Musical Solutions, la seule usine de pressage de Chicago. À l’époque, un specified nombre de jeunes DJ locaux noirs commençaient à faire des singles de 12 pouces – des disques minimalistes, des boîtes à rythmes et des synthés inspirés des sets joués par des DJ locaux tels que Frankie Knuckles, Ron Hardy et le programmation tournante de Very hot Mix Five de WBMX-FM. Le design a été surnommé “dwelling”, d’après le club de Knuckles, The Warehouse, ouvert de 1977 à 1982, et les additionally minimalistes de ces disques ont été surnommés “trax”.
Sherman a fondé Trax avec Lawrence, DJ et producteur, et son collaborateur Jesse Saunders. Lawrence dit avoir rapidement remarqué que Sherman avait l’habitude de ne pas payer les musiciens. «À un moment donné, c’était comme :« Hé, je ne suis pas payé. Je vais faire des trucs qui sont payés, je t’apporterai des artistes ou des disques ici et là. J’espérais que cela se développerait à un level où je pourrais obtenir ma portion, et cela ne s’est jamais vraiment produit. Lawrence a quitté le label en 1986.
La plainte déposée cet après-midi n’est pas la première fois qu’un artiste de Trax accuse le label d’actes répréhensibles. Un artiste impliqué dans le costume, Jamie Principle, dont les classiques “Your Appreciate” et “Child Wishes to Trip”, tous deux produits par le regretté Frankie Knuckles, figurent dans la liste Rolling Stone des 200 meilleures chansons de danse de tous les temps. a déclaré à 5 Magazine en 2011 : “Ils n’ont jamais eu le droit de publier mes trucs… Ils ont littéralement volé mes affaires.
Marshall Jefferson, qui est un plaignant, affirme qu’il n’a jamais été payé par Trax Records pour son hymne home classique “Go Your Body” – et qu’il a été publié par le label sans son consentement.
“Nous n’avions pas de maisons de disques à Chicago”, se souvient Jefferson. “C’était un territoire totalement inexploré. Nous ne savions pas remark faire des contrats de disques ou quelque chose comme ça, donc nous étions essentiellement des agneaux à l’abattoir. Il ne nous dirait rien. Nous n’avons reçu aucune déclaration. Nous voulions juste sortir notre musique.
Jefferson avait initialement voulu publier “Move Your Entire body” sur son propre nouveau label, Jam Line, et dit qu’il a payé Sherman 1 500 $ pour presser un millier d’exemplaires, et que Sherman a pris les frais et l’enregistrement principal sans presser le disque. « Il n’aimait pas ça. Il pensait que c’était une perte de temps », explique Jefferson. Des mois moreover tard, Sherman faisait visiter à des journalistes britanniques les clubs de la maison. “Chaque club où il est allé, ils ont joué ‘Move Your Body’ hors cassette”, explique Jefferson – parce que Sherman avait refusé de le presser pour le label de Marshall. «Bien sûr, la réaction de la foule était hors de la chaîne. Tout le monde le savait et ce n’était même pas encore sorti. Le lendemain, il a enregistré « Shift Your Human body » sur Trax Records » sans même obtenir la authorization de Jefferson ni le payer. (Jefferson dit qu’il a pu acquérir des redevances d’édition by way of la société d’édition Ultra Music, mais rien d’autre.)
Des tubes comme “Go Your Human body” étaient le résultat d’une scène où, comme Lawrence l’a rappelé, “Nous pouvions sortir n’importe quoi. Cela nous a donné la capacité d’expérimenter, ce qui a conduit à l’innovation. Des choses comme l’acid property, dans le climat de l’époque, n’étaient pas considérées comme des disques normaux. Il n’y avait pas d’enregistrements comme ça. La plupart des maisons de disques essayaient de sortir des disques qui ressemblaient au moins à d’autres disques. Et nous étions en mesure de voir ce qui s’est passé. Nous avons sorti des disques avec juste des tambours, plusieurs. Et ils ont réussi. »
Alors que la dwelling de Chicago commençait à décoller lors de l’explosion des raves britanniques à la fin des années 80, Sherman a caché la popularité de la musique à l’étranger à ses artistes. “À ce second-là, il était assez facile pour lui de me supprimer en sachant que c’était un énorme succès”, selon DJ Pierre, membre de Phuture, dont “Acid Tracks” a introduit le son weird “acide”, qui est devenu une danse mondiale. -phénomène de plancher. « Ce n’était pas comme si vous aviez toutes ces autres sources pour contester cela. Je n’avais aucune idée que notre musique migrait à Londres. Il l’a découvert lorsqu’un journaliste londonien lui a dit : « Je me disais : ‘Attendez une moment. Ce type ici nous a arnaqués », a déclaré Pierre.
Selon de nombreux artistes de property audio, les tactiques musclées de Trax n’ont pas pris fin lorsque Sherman a été contraint de vendre le label à sa femme, Screamin ‘Rachel Cain en 2006, dans le cadre de leur règlement de divorce. Plusieurs personnes qui ont parlé à Rolling Stone l’ont accusée d’avoir menacé de poursuites en diffamation comme moyen de dissuasion pour les artistes discutant des actes répréhensibles présumés de Trax, de nombreux artistes étant suffisamment découragés pour renoncer à demander un paiement ou des droits pour leur travail. Moreover tôt ce mois-ci, Mulroney a déclaré qu’il avait lui-même reçu une ordonnance de cesser et de s’abstenir pour diffamation, déposée auprès d’un tribunal de Louisiane.
Selon le file, “Rachael Cain a commis une fraude au bureau des marques”, soulignant son enregistrement du logo Trax Information et sa tentative d’enregistrer le nom Dance Mania, un autre label emblématique des années 80 à Chicago. “Vince Lawrence a trouvé le nom de Trax Information et a créé le symbol désormais emblématique”, indique le dossier. “C’est cette création qui est l’une des réalisations les in addition fières de Vince Lawrence, une réalisation à laquelle il s’attendait à être assimilé pour le reste de sa carrière. Tant que Sherman était en vie, Sherman n’a jamais tenté de déposer la marque Trax Records de Vince Lawrence.
De nombreuses personnes impliquées dans la scène musicale de Chicago contestent également les tentatives de Cain d’enregistrer pour la marque d’autres importants labels residence de Chicago fondés dans les années 80, tels que DJ Intercontinental, ainsi que le nom d’un genre entier – “juke”, un speedy, design de musique de danse hyper-syncope de Chicago qui est devenu populaire dans les années 2010. (Au second de mettre sous presse, Cain n’a pas répondu à une demande de commentaire.)
Lawrence dit que Cain a également détourné les droits de propriété intellectuelle. Il dit qu’il a récemment découvert que “Really like Can not Switch About”, une chanson qu’il avait co-écrite et qui est devenue l’un des dix meilleurs tubes britanniques en 1986, avait été enregistrée par Trax à son insu ou sans son consentement à Display screen Gems Publishing, qui se spécialise dans la musique sous licence pour le cinéma et la télévision.
Trax a eu une longue histoire de problèmes financiers. Comme l’a rapporté le Chicago Tribune, En 1991, la société a déclaré faillite après qu’un distributeur qui leur devait 4,5 tens of millions de bucks ait fait faillite. Mais en 1997, Trax a commencé à concéder ses produits sous licence à d’autres sociétés, Cain agissant en tant que président du label à partir de 1998.
En 2002, Trax signe un accord de licence avec le label canadien Casablanca (à ne pas confondre avec l’empreinte Seventies avec Kiss et Donna Summer season). Lorsqu’un échantillon de classiques de Trax a été réédité sur CD en 2004 par Casablanca, Lawrence a déclaré : “Je n’ai jamais vu un sou.” Dans une récente déclaration publiée sur Fb, Cain a affirmé que ce cas de non-paiement était la faute de Casablanca.
Pour Lawrence, la lutte pour la restitution financière dure depuis si longtemps qu’elle s’étend maintenant sur des générations. “Je communique avec les héritiers de personnes qui ont signé avec Trax Records”, a-t-il déclaré. « Nous essayons simplement d’obtenir pour chacun les droits qui lui appartiennent. je crois que [the songs are] critical. Et je veux que mon catalogue soit à sa place.