Sur son nouvel album Queen of Me, Shania Twain ne ressemble pas à la même personne qui était autrefois si au leading qu’elle pouvait feindre de manière ludique l’indifférence envers les seems to be de star de cinéma de Brad Pitt dans “Ça ne m’impressionne pas beaucoup”. À l’époque, elle ne pouvait pas se tromper, étant devenue une star mondiale et faisant entrer la musique state dans une nouvelle ère avec une mind-set arène-rock, un intercourse-charm et des accroches assorties. Mais comme l’a démontré son album tant attendu de 2017 Now, la voix de Twain, affectée par la maladie et lentement réhabilitée, a changé – elle est in addition profonde et in addition texturée que lorsqu’elle était la reine incontestée de la state pop. Et bien qu’il y ait quelques clins d’œil subtils à cette phase impériale de sa carrière, Queen of Me ne se préoccupe pas trop de son ancienne domination. Au lieu de cela, c’est une déclaration édifiante sur le fait d’être votre propre champion dans le présent.
C’est-à-dire qu’elle s’amuse toujours beaucoup, même si elle est pleinement consciente que ce ne sont as well as les années 90. L’ouverture de l’album “Giddy Up” fusionne un rythme piétinant et un refrain insensé dans une exhortation pleine d’entrain et de lâcher-prise pour les filles. C’est la selected la furthermore proche d’un jam de Shania à l’ancienne, et aussi la as well as proche de quelque selected que la radio region pourrait jouer (si c’est même son objectif à ce stade). Elle a (et type) toutes sortes d’ennuis avec un ami proche dans l’effervescent “Best Friend”. Et dans le propulsif “Not Just a Female”, elle défend sa propre agence. « Tiens-moi, mais ne me retiens pas », chante-t-elle.
“Not Just a Girl” est l’une des nombreuses chansons où Twain aborde l’autonomisation. La chanson titre blend des glissandos de harpe et une piste de batterie profonde et percutante pour rebuter quelqu’un qui est déterminé à tout contrôler. Dans “Model New”, elle émerge d’une relation avec une table rase et une nouvelle perspective. Mieux encore, “Really Liar” chevauche un rythme et une mélodie de groupe de filles guilleret qui dément un cœur amer. « Tu es tellement un putain de menteur », chante-t-elle d’une douceur tachée d’acide.
Parfois, les choix de manufacturing semblent manifestement datés. “Giddy Up” a une touche de “Uptown Funk” de Bruno Mars dans sa fanfaronnade rythmique, “Waking Up Dreaming” se rapproche un peu trop de “Shake It Off” de Taylor Swift (et “Mickey” de Toni Basil par extension), et il y a un sentiment d’allégeance au second où les productions assorties de Swift 1989 et de Dev Hynes étaient partout, toutes des nappes de synthé douces et des échantillons vocaux fantomatiques. Cela semble trop familier, même s’il n’y a rien de mal avec les chansons elles-mêmes.
