Il y a à peine trois ans, dans “Daylight”, l’apogée de Lover, Taylor Swift a annoncé : “Je veux être défini par les choses que j’aime, pas les choses que je déteste, pas les choses dont j’ai peur, pas les choses qui me hantent au milieu de la nuit.
Très conceptuel de sa portion pour préparer les gens à Midnights en donnant de l’insomnie à tout le monde. Elle fait des ravages sur les glandes surrénales des enthusiasts depuis deux mois, avec ses manigances de déploiement d’album les furthermore chaotiques de tous les temps. Mais c’est juste sa façon de s’assurer que ces chansons soient entendues dans le bon état de privation de sommeil. En in addition de tout cela, elle a prévu une surprise secrète additional-chaotique pour 3 heures du matin, qui s’est avérée être sept chansons supplémentaires, un tour de reward de model “From the Vaults”, parce que nous ne sommes pas déjà assez brisés et battus du 13 nouveaux qu’elle vient de sortir ? Taylor, est-ce que les mots “Tu sais que tu as gagné, alors à quoi ça sert de compter les points ?” ça te dit quelque chose ?
Mais les deux moitiés de l’album sont essentielles. Tout cela s’ajoute au mouvement de puissance ultime du cerveau. Midnights ne ressemble en rien à Folklore / Evermore – pas de banjos, pas de saules, pas de pulls flous. Pourtant, il se sent toujours intimement lié. Tant d’histoires préférées de Taylor se retrouvent dans Midnights. “Maroon”, “Bejeweled”, “Anti-Hero”, “Vigilante Shit” – ce sont les confessions d’un cerveau qui ne peut tout simplement pas arrêter de se construire des labyrinthes émotionnels.
“Mastermind” est la chanson thème parfaite pour cet album, car or truck elle ne peut jamais résister à en faire trop – un album thought sur son manque pathologique de froideur. Elle chasse chaque émotion de l’album comme si c’était la dernière qu’elle éprouverait. Dans ces chansons, elle se fixe des règles strictes sur ce qu’elle doit ressentir et sur la façon dont les autres sont autorisés à se sentir. Sauf qu’elle piétine ses propres règles, vehicle son esprit magistral va de pair avec l’un des cœurs les additionally indisciplinés de la musique. C’est un cerveau et une folle à la fois – c’est l’essence de son génie.
“Apprenez à vivre avec la grimace”, a déclaré le Dr Swift aux diplômés de la NYU dans son discours d’ouverture en avril. Elle pratique ce qu’elle prêche, parce qu’elle refuse de la jouer amazing, n’importe où sur Midnights ou l’édition 3am. Elle ne va pas pour un larmoyant épique renversant ici, à l’échelle d’un “Marjorie” ou “All As well Nicely” ou “New Yrs Working day”. Mais elle couvre tellement de terrain émotionnel, dans de minuscules détails comme la façon dont elle déclare : “Échec et mat ! ” dans “Mastermind” à la façon dont elle s’évanouit dans “Labyrinth”, “Je vais t’oublier toute ma vie.”
La trilogie de “Vigilante Shit”, “Bejeweled” et “Labyrinth” est la série de trois chansons la in addition époustouflante qu’elle ait mise sur un album depuis “Mirrorball”, “Seven” et “August”. C’est le cœur de Midnights. La ruée disco de “Bejeweled” ressemble au poseur anxieux de la piste de danse de “Mirrorball” grandi, mais on a aussi l’impression que la femme de “Tolerate It” se libère enfin. Elle se vante : “Je peaufine très bien.” Mais il y a un besoin désespéré derrière tout son scintillement, alors qu’elle chante : “Des larmes de saphir sur mon visage/La tristesse est devenue tout mon ciel/Mais un gars a dit que la pierre de lune de mon aura était juste parce qu’il était défoncé.”
L’un des factors forts est “Labyrinth” – je l’ai à peine remarqué les premières écoutes, puis ça m’a renversé. “Labyrinth” semble carrément minime en termes de paroles – elle a des refrains avec in addition de contenu verbal que cette chanson. Mais il a la as well as belle mélodie de l’album, tous les éclats de synthé éblouissants et une voix étouffée où elle soupire, “Uh oh, je tombe amoureuse”, comme si elle n’était pas sûre que le large en vaille la peine. Elle s’apaise avec la ligne “Inspirez, respirez à travers, respirez profondément, expirez.” (Une ligne qu’elle a laissée tomber dans son discours à la NYU, il y a près de six mois.) Je me suis habillé pour me venger.
Les chansons de 3am sont aussi puissantes que n’importe quoi sur l’album, avec Aaron Dessner à bord. “More substantial Than the Total Sky” est une complainte nasillarde qui ressemble à une suite de 10 ans de “Unhappy Attractive Tragic”, l’un des joyaux les furthermore sous-estimés de Pink sur “Higher Infidelity”, elle chante, “Il existe de nombreuses façons de tuer celui que vous aimez / La manière la furthermore lente est de ne jamais l’aimer assez.” Mais la chanson la additionally percutante de chaque moitié de Midnights est “Would’ve Could’ve Should’ve”. Taylor pleure la jeunesse accro au drame de la jeune fille de 19 ans qu’elle était, à l’époque où elle apprenait à ses dépens “Cher John”, en demandant “Si j’étais de la peinture, est-ce que ça a éclaboussé un homme adulte prometteur?”
“Anti-Hero”, le leading single, se déroule comme la saison deux de “The Gentleman”, pleine de répliques meurtrières. Elle prépare déjà un drame avec sa belle-fille ? C’est au même niveau que “Prolonged Dwell”, où elle dit à son amant adolescent que s’ils se séparent un jour, il doit parler d’elle à ses futurs enfants. Excellente vidéo aussi – Taylor organise ses propres funérailles et se donne des leçons “Tout le monde vous trahira”.
Honnêtement, je redoutais “Karma”, qui sonne comme le titre d’un raté garanti, mais ce chorus est trop contagieux pour résister. “Snow on the Seashore” est une ballade magnifique, un duo de Lana Del Rey, même si elle sonne tout à fait Swiftian vocalement, lyriquement et (surtout) mélodiquement. “Sweet Nothings” célèbre le bonheur domestique dans une ballade co-écrite avec “William Bowery”, alias son petit ami Joe Alwyn. Il est plein de doux bruits de clavier Wurlitzer – ce qui est logique puisque ses premières pics de Midnights affichaient le Wurlie vintage des années 1970 dans sa chambre.
Chaque album de Swift a besoin d’une romance new-yorkaise, alors il y a “Maroon”, une ballade magnifique où elle boit du vin rouge pieds nus sur un toit. Dix ans après “Holy Floor”, elle vit toujours à l’heure de New York, demandant “Remark s’est-on retrouvé par terre de toute façon ?” Mais ça se termine en larmes, avec Taylor en deuil, “Je me réveille avec ta mémoire sur moi / C’est un vrai putain d’héritage.”
“Mastermind” couronne l’album avec une chanson sur la façon dont elle a poussé son petit ami à tomber amoureux d’elle, planifiant chaque mouvement d’échecs à l’avance. Elle avoue : “Je ne suis énigmatique et machiavélique que parce que je m’en soucie.” C’est elle en un mot : une overfeeler compulsive qui travaille dur pour que tout semble sans effort and hard work. Mais elle n’a jamais été naturelle – tout ce qu’elle fait, c’est essayer, essayer, essayer. Si nous avons appris quelque chose de 16 ans de Swiftologie, c’est qu’elle planifie absolument tout. Lors de sa tournée Track record, je l’ai vue faire un “Enchanted” acoustique où elle a déclenché un orage au moment correct où elle a chanté la partie “S’il vous plaît, ne soyez pas amoureuse de quelqu’un d’autre” – et personne ne me convaincra jamais qu’elle ne l’a pas fait. faire en sorte que cela se produise.
Taylor était déjà dans le royaume des grands auteurs pop de tous les temps avant d’avoir 25 ans, mais elle ne se repose jamais sur ses lauriers – elle avance comme si elle ne remarquait même pas que les lauriers étaient là. Sept albums numéro un en cinq ans est un exploit historique, c’est le moins qu’on puisse dire. Mais elle est as well as excitée pour le instant, c’est pourquoi elle avait hâte de sortir une suite à cet album alors qu’il avait tout de trois heures. Il y a quelque chose d’effrayant dans l’intensité de toute son énergie d’essai, d’essai, mais c’est la seule façon doable pour elle d’écrire des chansons comme celles-ci. Et Midnights indique clairement qu’elle ne s’arrête pas maintenant. Rencontrez le problème : c’est elle.