Hervé Henry
Lorsque George Martin a dit à Paul McCartney qu’ils devraient ajouter un double quatuor à cordes à « Eleanor Rigby », il s’est méfié. Il ne voulait pas nécessairement ce style de son. Finalement, il a accepté, à issue qu’ils suivent sa eyesight de la chanson. Cette eyesight particulière a horrifié les musiciens à cordes. Un ingénieur du son des Beatles a expliqué comment ils ont réagi et remark ils ont finalement réalisé le produit fini.
Paul McCartney avait une vision spécifique pour les cordes de « Eleanor Rigby »
McCartney a d’abord joué « Eleanor Rigby » à la guitare acoustique. Lorsque le producteur George Martin leur a suggéré de créer un double quatuor à cordes, McCartney a accepté avec hésitation. Il a cependant insisté sur le fait qu’ils obtenaient un son « vraiment mordant » avec les cordes. Cette demande signifiait que l’ingénieur du son Geoff Emerick devait faire preuve de créativité en studio.
“Les quatuors à cordes étaient traditionnellement enregistrés avec seulement un ou deux microphones, placés en hauteur, à plusieurs mètres dans les airs, afin que les sons des archets grattant ne puissent pas être entendus”, a écrit Emerick dans son livre Right here, There and Everywhere you go : My Daily life. Enregistrement de la musique des Beatles. “Mais en gardant à l’esprit les directives de Paul, j’ai décidé de fermer les instruments avec un micro, ce qui était un nouveau principle.”
Cette décision n’a pas été bien accueillie par les musiciens à cordes.
« Les musiciens étaient horrifiés ! Emerick a écrit. “L’un d’eux m’a lancé un regard dédaigneux, a levé les yeux au ciel et a dit dans sa barbe : ‘Tu ne peux pas faire ça, tu sais.'”
Bien que cela inquiète Emerick, il a poursuivi son idée. Il a compris qu’il était inconfortable de placer les micros si près qu’ils amplifiaient la moindre erreur. Il voulait néanmoins réaliser la eyesight de McCartney.
“Nous avons fait une prise avec les micros assez proches, puis sur la prise suivante, j’ai décidé d’aller à l’extrême et de rapprocher les micros très près, peut-être à quelques centimètres de chaque instrument”, a-t-il expliqué. « La ligne était mince Je ne voulais pas mettre les musiciens si mal à l’aise qu’ils ne puissent pas donner le meilleur d’eux-mêmes, mais mon travail consistait à réaliser ce que Paul voulait.
Tout le monde était articles du résultat final
Malgré tous les efforts d’Emerick, les musiciens à cordes ont tenté de s’éloigner des micros rapprochés.
« Même sans regarder à travers la vitre de la salle de contrôle, je pouvais entendre le bruit des huit musiciens reculant leurs chaises avant chaque prise, j’ai donc dû continuer à descendre et rapprocher les micros après chaque prise c’était vraiment comique », a-t-il écrit. “Finalement, George Martin leur a clairement dit d’arrêter de s’éloigner du micro.”
Mais finalement, ils ont obtenu le son qu’ils souhaitaient.
“En fin de compte, les joueurs ont fait du bon travail, même s’ils étaient clairement ennuyés, à tel level qu’ils ont décliné une invitation à écouter le play-back”, a écrit Emerick. “De toute façon, nous ne nous souciions pas vraiment de ce qu’ils pensaient – nous étions heureux d’avoir trouvé un autre nouveau son, qui était vraiment une combinaison de la vision de Paul et de la mienne.”
Pourquoi Paul McCartney ne voulait pas initialement de cordes sur “Eleanor Rigby”
Alors que la chanson « Yesterday » de McCartney avait déjà utilisé des cordes avec beaucoup d’effet, il a hésité à l’idée de les utiliser sur « Eleanor Rigby ». Il pensait que les Beatles étaient un groupe de rock’n’roll.
Il l’a convaincu, lui assurant qu’il écrirait un arrangement pour cordes qui conviendrait.
Martin a fait exactement ce qu’il avait promis. Il a écrit un arrangement de cordes qui correspond à merveille à la chanson et a apporté le son que McCartney souhaitait à « Eleanor Rigby ».
