Lorsque George Martin a dit à Paul McCartney qu’ils devraient ajouter un double quatuor à cordes à « Eleanor Rigby », il s’est méfié. Il ne voulait pas nécessairement ce style de son. Finalement, il a accepté, à issue qu’ils suivent sa eyesight de la chanson. Cette eyesight particulière a horrifié les musiciens à cordes. Un ingénieur du son des Beatles a expliqué comment ils ont réagi et remark ils ont finalement réalisé le produit fini.
Paul McCartney avait une vision spécifique pour les cordes de « Eleanor Rigby »
McCartney a d’abord joué « Eleanor Rigby » à la guitare acoustique. Lorsque le producteur George Martin leur a suggéré de créer un double quatuor à cordes, McCartney a accepté avec hésitation. Il a cependant insisté sur le fait qu’ils obtenaient un son « vraiment mordant » avec les cordes. Cette demande signifiait que l’ingénieur du son Geoff Emerick devait faire preuve de créativité en studio.
« Les quatuors à cordes étaient traditionnellement enregistrés avec seulement un ou deux microphones, placés en hauteur, à plusieurs mètres dans les airs, afin que les sons des archets grattant ne puissent pas être entendus », a écrit Emerick dans son livre Right here, There and Everywhere you go : My Daily life. Enregistrement de la musique des Beatles. « Mais en gardant à l’esprit les directives de Paul, j’ai décidé de fermer les instruments avec un micro, ce qui était un nouveau principle. »
Cette décision n’a pas été bien accueillie par les musiciens à cordes.
« Les musiciens étaient horrifiés ! Emerick a écrit. « L’un d’eux m’a lancé un regard dédaigneux, a levé les yeux au ciel et a dit dans sa barbe : ‘Tu ne peux pas faire ça, tu sais.' »
Bien que cela inquiète Emerick, il a poursuivi son idée. Il a compris qu’il était inconfortable de placer les micros si près qu’ils amplifiaient la moindre erreur. Il voulait néanmoins réaliser la eyesight de McCartney.
« Nous avons fait une prise avec les micros assez proches, puis sur la prise suivante, j’ai décidé d’aller à l’extrême et de rapprocher les micros très près, peut-être à quelques centimètres de chaque instrument », a-t-il expliqué. « La ligne était mince Je ne voulais pas mettre les musiciens si mal à l’aise qu’ils ne puissent pas donner le meilleur d’eux-mêmes, mais mon travail consistait à réaliser ce que Paul voulait.
Tout le monde était articles du résultat final
Malgré tous les efforts d’Emerick, les musiciens à cordes ont tenté de s’éloigner des micros rapprochés.
« Même sans regarder à travers la vitre de la salle de contrôle, je pouvais entendre le bruit des huit musiciens reculant leurs chaises avant chaque prise, j’ai donc dû continuer à descendre et rapprocher les micros après chaque prise c’était vraiment comique », a-t-il écrit. « Finalement, George Martin leur a clairement dit d’arrêter de s’éloigner du micro. »
Mais finalement, ils ont obtenu le son qu’ils souhaitaient.
« En fin de compte, les joueurs ont fait du bon travail, même s’ils étaient clairement ennuyés, à tel level qu’ils ont décliné une invitation à écouter le play-back », a écrit Emerick. « De toute façon, nous ne nous souciions pas vraiment de ce qu’ils pensaient – nous étions heureux d’avoir trouvé un autre nouveau son, qui était vraiment une combinaison de la vision de Paul et de la mienne. »
Pourquoi Paul McCartney ne voulait pas initialement de cordes sur « Eleanor Rigby »
Alors que la chanson « Yesterday » de McCartney avait déjà utilisé des cordes avec beaucoup d’effet, il a hésité à l’idée de les utiliser sur « Eleanor Rigby ». Il pensait que les Beatles étaient un groupe de rock’n’roll.
« Paul n’a pas été immédiatement séduit par le principle », a écrit Emerick. « Il avait peur que cela paraisse trop écoeurant – trop ‘Mancini’ – mais George Finalement, il l’a convaincu, lui assurant qu’il écrirait un arrangement pour cordes qui conviendrait.
Martin a fait exactement ce qu’il avait promis. Il a écrit un arrangement de cordes qui correspond à merveille à la chanson et a apporté le son que McCartney souhaitait à « Eleanor Rigby ».
