Il y a approximativement 20 ans, Adrian Quesada conduisait la nuit dans sa ville natale d’Austin, au Texas, lorsqu’il a entendu quelque selected qui lui a fait monter le volume : « Esclavo y Amo », une chanson d’amour psychédélique enregistrée dans les années 1970 par le combo péruvien. Los Pasteles Verdes.
« Je n’avais jamais rien entendu de tel », se souvient Quesada, multi-instrumentiste prolifique, fondateur de Black Pumas et ancien membre de Grupo Fantasma. « Cela ressemblait à un extrait d’une chanson hip-hop. »
Quesada venait de découvrir le monde de la musique psychédélique baladas qui a prospéré à partir de la fin des années 60, lorsque les chansons d’amour latines ont commencé à sonner encore furthermore grandioses que d’habitude, à la limite du délire. Secoué profondément par les changements transformateurs qui se produisaient en Angleterre et aux États-Unis à l’époque, le structure vénérable connu sous le nom de boléro – les récits veloutés d’Amérique latine sur le désir et le désespoir – était en teach d’être réinventé pour une jeune génération d’idéalistes aux cheveux longs amoureux de sergent. Poivrons et désespérés de se démarquer de leurs parents.
Soudain, la ballade latine a commencé à se remplir de fioritures sophistiquées de pop baroque. Le son des clavecins, des vibrations, des guitares électriques floues et des orgues chatoyantes remplissait l’air. Des artistes comme José José du Mexique, Los Iracundos d’Uruguay, Los Ángeles Negros du Chili et Sandro et Leo Dan d’Argentine ont couru avec ces improvements, créant un son ambitieux qui a connu un apogée bref mais spectaculaire.
« Il y a un tel élément dramatique dans cette musique », déclare Quesada. « On dirait que ça form d’une telenovela. »
Jackie Lee Young*
D’innombrables personnes qui ont grandi en écoutant de la musique latine ont été hantées, à un degré in addition ou moins grand, par ces pépites classiques de passion et de distorsion. Pour Quesada, ce son est devenu une obsession. Et maintenant, le musicien lauréat d’un Grammy a versé son amour pour le genre dans un hommage original qui promet d’être l’une des moreover belles sorties de 2022. Boléros Psicodélicossorti le 3 juin sur ATO Records, reproduit le psychédélique balada époque avec une intensité remarquable et un souci du détail époustouflant.
« Au début, je pensais que ce n’était qu’un album de reprises », explique Quesada, appelant d’une chambre d’hôtel au Mexique en tournée avec Black Pumas. « Mais ensuite j’ai réalisé à quel issue c’était amusant d’écrire de la musique basée sur ce même design. Il n’était pas nécessaire de revenir en arrière et de faire référence aux anciens LP. J’étais tellement obsédé par ces sons – ils étaient déjà dans ma tête – que les nouveaux morceaux sont apparus spontanément. Il y a un tel élément dramatique dans cette musique. On dirait qu’il est sorti d’un télénovela.”
De l’intro majestueuse au clavecin de « El Payaso », avec des voix haletantes de mexicains chanteuse Female Extremely, à la juxtaposition audacieuse des lignes d’orgue ringard et de guitare jazzy de « El Paraguas » avec la voix de Gabriel Garzón-Montano, à la Abraxasinstrumental de model tropi-rock « Hielo Seco » (Marc Ribot à la guitare, Cash Mark aux claviers), l’album fait pour les boléros psychédéliques ce que le Buena Vista Social Club a fait pour le Cubain fils. C’est une recréation parfaite d’une époque perdue, démontrant que son matériau resource a transcendé les limites du temps.
Le moreover grand coup de Quesada a peut-être été de décrocher une collaboration avec iLe, ancien membre de Calle 13. Le chanteur portoricain a fait sensation ces dernières années avec deux albums lumineux rendant hommage à un large éventail de designs latins rétro. Le morceau d’iLe, « Mentiras Con Cariño », est également le premier one du projet – avec un clip vidéo aux teintes sombres qui ressemble au générique d’ouverture d’un espion noir latin imaginaire.
iLe, anciennement de Calle 13, chante sur le leading one « Mentiras Con Cariño ».
César Berrios*
« Quand Adrian m’a appelée, je voulais d’abord savoir si nous étions sur la même fréquence », explique iLe depuis sa maison à Porto Rico. « Je défends définitivement le côté sombre des boléros. Je lui ai demandé s’il connaissait la musique de Sandro, et je lui ai également envoyé des morceaux spécifiques de Cheo Feliciano et Tito Rodríguez. Pendant un second, j’ai été follement amoureux du son psychédélique de cette époque – je me suis même donné beaucoup de mal pour inclure un clavecin sur mon premier disque solo.
« iLe était géniale parce qu’elle est perfectionniste et savait exactement ce qu’elle voulait faire », dit Quesada. « Quand je lui ai envoyé des chansons d’inspiration, elle m’a rappelé avec l’inquiétude que certaines étaient limitées dans la structure et l’écriture des chansons. C’est elle qui m’a transformé en Sandro et m’a sorti de ma zone de confort. Si je n’avais pas emprunté cette voie avec elle, l’album aurait commencé à sonner de la même façon.
Quesada a également tenté sans succès d’enrôler le chanteur / compositeur chilien Mon Laferte pour une area d’invité. « Cela ne s’est jamais concrétisé, mais j’aurais aimé que cela se produise », dit-il. « Mon est un autre artiste qui perpétue la custom du boléro mais qui en fait aussi quelque selected de nouveau. »
Dans sa edition finale, l’album gagne en profondeur en incluant une impressionnante galerie d’invités. Gaby Moreno reprend le regular de La Lupe « Puedes Decir De Mí », et sa petite sœur Tita livre une interprétation impassible du bubblegum de 1982 de Jeanette-balada joyau « El Muchacho de los Ojos Tristes ». La chanteuse de Thievery Corporation, Natalia Clavier, revisite le favori de Quesada par lequel tout a commencé : « Esclavo y Amo » de Los Pasteles Verdes.
Tout cela ressemble à une tournée passionnante avec plusieurs chanteurs, mais Quesada dit qu’il ne donnera probablement qu’un ou deux concert events de Boléros Psicodélicos quelque temps dans le futur. Cependant, enregistrer un deuxième volume est définitivement dans son esprit.
« Je devrais d’abord faire une petite pause », dit-il. «Je ne voudrais pas arriver à un endroit où je me répète ou où j’explore une formule. Je devrai d’abord faire quelque chose de complètement différent, puis revenir avec un album de suivi.
