Chloé Leroy
En 1967, les Rolling Stones étaient sur le genre de piste dont la plupart des groupes de rock ne peuvent que rêver. Aftermath (1966) et Between the Buttons (janvier 67), leurs plus récentes sorties, avaient atteint le top 3 des charts pop des deux côtés de l’Atlantique.
Pendant ce temps, les critiques de rock étaient presque aussi enthousiastes que les fans des Stones. Melody Maker, New Musical Express et d’autres revues rock de l’époque ont été ravis du triomphe des Stones avec Aftermath. Between the Buttons, avec son single “Passons la nuit ensemble”, n’a pas pris beaucoup de retard.
Mais les choses ont changé au fil des années 67. Les Beatles, qui avaient lancé une série épique d’albums avec Rubber Soul deux ans plus tôt, avaient sorti Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band en juin. Ce record a submergé les critiques et les fans. Apparemment, cela a également mis les pierres sur leurs talons.
Leur requête des Majestés sataniques, la réponse des Stones à la fin de 1967, a été frappée par plusieurs critiques et n’a pas été aussi efficace que leurs efforts précédents. Cependant, quelques chansons ont sauvé les Majestés sataniques d’être un flop total. “She’s a Rainbow”, produit par un Zeppelin pré-Led John Paul Jones, en était un.
John Paul Jones a arrangé les cordes sur “She’s a Rainbow”
Comme son futur compagnon de groupe Jimmy Page, John Paul Jones était parmi les meilleurs hommes de session sur la scène studio londonienne du milieu des années 1960. Avant de rejoindre Page pour lancer le Zep à la fin des années 68, «Jonesy» a travaillé avec Donovan, Cat Stevens, Jeff Beck et bien d’autres.
Andrew Loog Oldham, le manager et producteur des Stones, était également sur la liste de ceux qui se sont tournés vers Jones quand il avait besoin d’une partie de basse serrée ou d’un arrangement solide. Et Oldham a appelé Jones pour travailler sur leur demande de majestés sataniques.
Alors que la ligne de clavier aérée domine la première moitié de “She’s a Rainbow”, l’arrangement de cordes que Jones a écrit donne à la piste une autre dimension. Les talents d’arrangement de Jones seraient utiles à l’époque de Zeppelin au cours de la décennie suivante, mais il avait déjà perfectionné ses talents à ce moment-là.
Led Zeppelin a également utilisé l’aide des Rolling Stones au fil des ans
vous trouvez fréquemment le Zep en utilisant le studio d’enregistrement mobile des Stones. En fait, sur Led Zeppelin IV, le plus grand succès commercial du groupe, le groupe a utilisé ce studio mobile pour enregistrer «Rock and Roll».
Mais Zep n’a pas cessé d’utiliser le studio d’enregistrement des Stones. Dans “Rock and Roll”, le groupe a également utilisé Ian Stewart, “the 6th Rolling Stone”, pour la partie piano à bascule du morceau. Stewart, ou “Stu”, a également enregistré “Boogie With Stu” avec Zep au cours de cette même session.
Ce dernier morceau n’a pas vu le jour avant deux albums de Zeppelin plus tard, Physical Graffiti (1975). Tout en réalisant leur disque suivant, Presence (1976), Zep and the Stones se sont à nouveau frottés les uns contre les autres – cette fois, cela s’est résolu à un certain temps en studio.
Après avoir réalisé qu’il avait besoin de quelques jours de plus pour terminer le disque, Jimmy Page a demandé à Mick Jagger s’il repousserait les sessions des Stones prévues pour le même studio. Jagger a accepté, et Page a terminé Présence en moins de trois semaines.
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