Fivio Foreign fait en sorte que tout, même une menace, sonne comme une joyeuse improvisation. Il est lâche (et jovial) avec ça, exigeant, sur son hit de 2020, “Huge Drip”, “Envoie-moi l’addy, je le traque”, comme si ses opps étaient de toutes nouvelles connaissances auxquelles il envoie déjà des invitations NBA2K. (En comparaison, son regretté contemporain Pop Smoke, malgré tout son charme bourru, était précis et menaçant.) Le talent de Fivio pour faire parler le bâton comme s’il s’agissait d’un pitch d’ascenseur difficult à refuser, avait fait de lui le principal porte-parole de Brooklyn Drill.
Le but de tant de musique de Fivio semble être : finalement, il va droit au but. Ses tics vocaux récursifs semblent refléter la symétrie détournée des danses virales présentées dans ses vidéos. Il prend ce qui ressemble à des bribes, des morceaux, des morceaux, des lignes floues (l’étoffe de pistes de référence à moitié écrites) et en fait de l’or mélodique.
Le bonheur instantané souligne BIBLE, les débuts du natif d’East Flatbush. Et Fivio s’appuie sur les thèmes sacro-saints qu’il a explorés avec son couplet l’année dernière sur “Off the Grid” de Kanye West, qui est l’un des DONDA’s faits saillants. L’exécutif a produit le projet et, à juste titre, il a une sensation épique teintée d’évangile, offrant un contraste particulièrement accrocheur avec ses aspirations vigoureuses en matière d’exercices coûteux.
Les souches d’un hymne éthéré ouvrent «On God», où Fivio nous raconte son histoire sur la route de la richesse dans un souffle haletant et porteur d’âme. Il y a une nouvelle rigueur dans ses mesures, cependant, alors qu’il crache, “Opps sait que je ne dois pas jouer avec / Nigga, comment je ne suis pas ton préféré?” contre les doux refrains a capella d’un chœur sanctifié. La qualité émotive de la voix de Fivio, animée par le crooner d’origine kenyane, le crochet fervent de KayCyy, donne les railleries du MC de Brooklyn (“Je ne sais pas où tu es, je vais attendre dans ton corridor / Et je suis super sûr que je suis ‘t sayin’ no prolly ») une aura d’esprit étrangement élevée – la musique de forage n’a jamais semblé aussi dévotionnelle.
Moins angélique est “Slime Them”, dont les synthés squelettiques étranges et la basse qui brise les molaires font une fin de soirée quelque element au fond de Brooklyn (“Sprayin’ his entire body alive/I want him to see my deal with when he die”) sonne aussi horrible qu’un Manufacturing Blumhouse. Pourtant, le pouvoir de star prêt pour les heures de grande écoute de Fivio fait que cette chanson – sans doute sa chanson la additionally agressive – se démarque du drone downtempo obsédé par la mort de la perceuse de Brooklyn. Et il est révélateur que Lil Yachty, qui fait une apparition brève mais effrayante, est la présence la plus menaçante ici.
Cependant, tous les éloges sont dus au jubilatoire « By the Fireplace », qui se vante d’un riff d’orgue-combo émouvant qui est aussi évocateur que les bonbons du dimanche et les lovers d’église arborant le MLK. Ailleurs, le méditatif “Cannot Be Us” trouve le fils d’un prédicateur pentecôtiste comptant ses bénédictions (“Je remercie Dieu pour tous mes vrais négros/Je prie pour que Dieu me donne la pressure afin que je puisse les gérer”). C’est une ambiance beaucoup moreover interesting pour Fivio, bien sûr. Mais la conviction facile derrière ses mots nous rappelle pourquoi il nous a conquis en premier lieu.
“What’s My Identify”, d’autre aspect, entache le projet avec son utilisation de la soi-disant tendance “sample-drill” – en gros, la basse bancale et la batterie caustique pour lesquelles vous êtes venu, ainsi qu’un confort évident aligné à la hâte – des échantillons de nourriture pour lesquels vous resterez peut-être ou non – avec une resucée fatiguée du strike de 1999 de Destiny Boy or girl, “Say My Title”. Cela semble inutile, d’autant additionally que Fivio était à l’avant-garde de l’introduction de l’exercice de Brooklyn aux masses il y a deux ans.
Mais le leading single, “City of Gods” est une lettre d’amour stellaire à Gotham – c’est comme “Here Is New York” d’EB White pour le groupe démographique qui se déplace by using EZ Go. Son crochet anthémique, dirigé par Alicia Keys, a probablement été entendu par plus d’habitants de Rotten Apple à ce stade que l’annonce “écartez-vous des portes qui se ferment” dans le métro. Quand Fivivo se vante, “C’est la ville du gros goutte à goutte, des discussions douces, Milly Rock, Shmoney Dance, Woo Stroll”, les vibrations sont électriques. BIBLEpour la plupart, prouve qu’il veut garder la même énergie.