M. Eazi est une figure de proue du monde de l’Afrobeats depuis des années, et il a toujours eu une définition huge des possibilités sonores et culturelles de cette musique en constante évolution. L’artiste d’origine nigériane, qui vit désormais principalement à Accra, au Ghana, a collaboré avec Beyoncé et Diplo, et parmi ses chansons les as well as populaires determine un extrait de 2019 avec J Balvin et Lousy Bunny. En fait, à mesure que la notoriété d’Afrobeats s’est développée, il s’est hérissé de termes de style fourre-tout pour caractériser la musique de toute l’Afrique, plaidant pour un traitement moins réducteur.
«Je pense qu’il est injuste de tout mettre Afropop », a-t-il récemment déclaré à Rolling Stone. « La pop coréenne est la musique pop de Corée. Nous n’appelons pas cela de la « pop asiatique ». »
Le sentiment de M. Eazi à la fois en tant que conservateur et ambassadeur est omniprésent dans son nouvel album, The Evil Genius, qui est techniquement son premier album après une série de succès dynamiques et somptueux, dont « Leg Over » et « Dance for Me, » et des sorties de style mixtape. The Evil Genius est largement global. Il a écrit et enregistré différentes parties du LP au Bénin, au Ghana, au Nigeria, au Rwanda, aux États-Unis et au Royaume-Uni, et vous entendez ces lieux et bien furthermore encore dans le son, du miroitement de la guitare au vin de palme et des cors highlife de « Fefe ». Ne Fefe » à l’exercice afro dur et maussade de « Guidance » jusqu’à « Exit », un joyeux étourdissement avec l’aide du Soweto Gospel Choir.
Eazi a même commandé 16 œuvres d’art à des artistes africains pour accompagner chacun des morceaux de l’album. La portée panafricaine donne à l’album un sentiment de grande ambition qui convient à un artiste majeur faisant sa déclaration la furthermore cohérente après plusieurs années de haut niveau dans le jeu. Mais les rythmes doux et saccadés caractéristiques d’Eazi, son chant chaleureusement insistant et ses mélodies invitantes ne se sentent jamais surchargés par ses grandes idées, même lorsqu’il relie son propre héritage à ceux de Nelson Mandela et de Fela Kuti, ou qu’il abandonne l’auto-mythification de la taille de Drake comme : « D’abord ils t’aiment, puis ils te poignardent/Omo na l’histoire de ma vie.
Choix de l’éditeur
Eazi établit sa véritable âme d’homme d’âme sur l’élégant et sobre « Legalize » et sur « Òròkórò », il partage le micro avec l’emblématique chanteuse béninoise Angélique Kidjo, qui fait une apparition carrément royale. Il se déclare « sentimental » et « monumental » sur le solitary aimablement vantard « Chop Time, No Buddy », coproduit par Andre Vibez, qui faisait partie de l’équipe derrière le smash Rema/Selena Gomez « Relaxed Down ». « Infamous », l’un des six morceaux réalisés par le principal producteur d’Afrobeats Kel-P, des riffs sur le tube de Duran Duran samplés par Notorious Major, fusionnant l’histoire de la pop et du hip-hop dans son propre son radieux sans qu’Eazi ait l’air d’essayer de le faire. nostalgie-mine un crossover anglo-américain. « Good Lovin’ » est une confluence tout aussi fluide, avec une ambiance reggae et la voix invitée de la chanteuse ghanéenne Efya.
La pièce maîtresse de l’album est le titre « We Dey », intitulé d’après une phrase en pidgin signifiant « nous sommes ici ». Co-écrit par Whoisakin, un artiste R&B de Lagos, il a été enregistré à Los Angeles et inspiré en partie par les manifestations contre la brutalité policière au Nigeria. Alors que le rythme monte, Eazi chante la phrase titre avec une gravité priante. Dans un geste élégant et dansant, nous entendons la fierté personnelle, la lutte locale et les ambitions mondiales. Sur The Evil Genius, tout cela est là en doses généreuses, facilement équilibrées dans la vision d’un seul homme.
