Pendant qu’elle était mariée à Joe Strummer à partir de 1995, Lucinda Tait entendait souvent son défunt mari travailler dans la delicacies de leur maison à Broomfield, dans le sud-ouest de l’Angleterre. « Il avait une equipment à écrire, une device à l’ancienne qui faisait ‘clac clac’ », se souvient Tait. “Quand je m’endormais le soir, j’étais à l’étage et je l’entendais tapoter sur la table de la cuisine.”
L’ancien groupe extrêmement influent de Strummer, les Clash, était alors longtemps dans le rétroviseur, et Strummer avait récemment formé son dernier combo, les Mescaleros. Mais Tait n’était pas pleinement consciente de ce sur quoi son mari travaillait, là-bas ou dans son household studio, jusqu’à la mort de Strummer en décembre 2000 à l’âge de 50 ans (d’un arrêt cardiaque dû à une maladie cardiaque non diagnostiquée).
“Les soi-disant archives n’étaient que des choses qui se trouvaient partout dans la maison et dans son atelier, et des boîtes ouvertes aux éléments dans la grange”, dit-elle. « Sa vie était une série de sacs en plastique. Il y avait des journaux, des bandes sans fin, ses dessins animés. Il a tout gardé. C’était un écureuil.” On a également découvert des cassettes que Strummer ferait des stations de radio locales lorsqu’il était en tournée et même toutes les copies de ses setlists.
Sous l’impulsion de l’artiste Damien Hirst, un ami qui a d’abord suggéré d’emballer et de conserver les archives de Strummer, puis d’un autre artiste, Robert Gordon McHarg III, le processus de désherbage et de catalogage a commencé peu de temps après. La première l’abattage était entendu dans Joe Strummer 001 en 2018, une collection de morceaux et de raretés de sa vie en dehors des Clash. Mais avec l’aide de David Zonshine, qui a travaillé avec le domaine George Harrison et gère maintenant Strummer’s, une plongée beaucoup plus profonde dans ces boîtes et sacs en plastique a commencé.
“Je suis entré dans une pièce et il y avait 100 masters ou furthermore – cassettes, DAT, quatre pistes – assis là”, explique Zonshine, qui est basé à Los Angeles. “J’ai fini par ramener quatre valises pleines avec moi pour tout numériser.”
moreover un disque de faces B et des raretés du travail submit-Clash de Strummer. Parmi les morceaux de ce dernier se trouve un remake de “Mystery Agent Man” de Johnny Rivers, que Strummer a coupé et soumis pour le movie d’action Vin Diesel XXX ou, comme le pense Tait, une suite d’Austin Powers. Des versions choices de favoris solo comme “Coma Girl” et “Tony Adams” et ses aventures dans le rock additionally dansant et moreover électronique sont également incluses.
Une démo maison de 1999 de “The Road to Rock ‘N’ Roll”, une marche folklorique écrite pour Johnny Dollars, trouve un avertissement de Strummer : “Si vous ne croyez pas au bien et au mal/Vous feriez mieux de dire au diable pourquoi.” Un livret d’accompagnement contient certaines des instructions manuscrites de Strummer pour l’emballage de l’album (“Lorsque vous tournez le CD, vous voyez les noms en gros”) et pour lui-même (“Nous terminerons ce disque”), ainsi que la correspondance envoyée à des collègues by means of son album préféré. forme de conversation à l’ancienne. « Il adorait le fax », dit Tait. “Il avait l’habitude de dessiner dessus aussi.”
Et il y a beaucoup d’autres joyaux dans le coffre-fort, qui pourraient être publiés additionally tard. Ils incluent des journaux que Strummer a tenus pendant la création des albums Clash, qui contiennent des notes sur les modifications de chansons ainsi que plusieurs premières ébauches de classiques comme “London Contacting”. L’un des derniers spectacles de Strummer avec les Mescaleros, à la Brixton Academy de Londres un mois avant sa mort, a été filmé dans son intégralité par le réalisateur, DJ et ancien membre de Large Audio Dynamite Don Letts. Et puis il y a toute une assortment de reprises de classiques du rock des années 50 comme “Be-Bop-a-Lula” de Gene Vincent, “Rave On” de Buddy Holly et “Blue Moon of Kentucky” de Invoice Monroe, associé à Elvis. On ne sait pas si Strummer prévoyait un véritable album de ces remakes ou s’il s’amusait simplement en studio.
Quarante-cinq ans après les débuts des Clash album, Strummer reste surtout connu pour son travail avec ce groupe révolutionnaire peu de temps avant sa mort, lui et le groupe devaient être intronisés au Rock and Roll Corridor of Fame. Après la dissolution du groupe au milieu des années 80, Strummer a fait Earthquake Weather en 1989, mal reçu, puis, aux yeux de la plupart du grand public, a disparu, n’apparaissant que pour jouer (le movie Secret Educate de Jim Jarmusch en 1989), DJ ou produire ou s’asseoir avec les Pogues et d’autres groupes. “Quand je l’ai rencontré pour la première fois et que je lui ai demandé pourquoi il ne faisait pas de musique, il a dit : ‘C’est parce que je suis lié à un horrible contrat avec Sony'”, raconte Tait. “George Michael à l’époque traînait Sony en justice et essayait de se retirer du label, et Joe a dit : ‘Je vais me tenir devant le siège social de Sony avec une bannière soutenant George ! ‘”
À partir du festival de Glastonbury en 1995 et en continuant lors d’autres rassemblements, Strummer a commencé à renouer pleinement avec sa muse. Guardian passionné, Strummer avait déjà emmené ses filles (deux d’une relation précédente et une belle-fille avec Tait) à Glastonbury – même à Disneyland, où il les a rejointes pour les promenades en tasse de thé et It can be a Small Planet. Mais cette année-là, dit Tait, “Nous n’avions pas les enfants tout le temps – nous étions coparentalité.” Cela a laissé à Strummer as well as de temps pour se promener dans les terres de Glastonbury, où il est tombé amoureux du design and style de vie itinérant, tente et feu de camp de musiciens comme Delighted Mondays.
“Il aimait les croyances hors réseau et le fait que vous n’avez pas à suivre la ligne”, dit-elle. “Cela a fait exploser une ampoule dans sa tête qu’il pouvait intégrer toute cette connaissance incroyable qu’il avait de la musique du monde, comme la musique nord-africaine. La musique qu’il sortait était principalement basée sur le rock. Mais c’était un second magique, comme, ‘Hé, je peux me diversifier et absorber.’ »
En ce qui concerne les rapports selon lesquels Strummer a découvert l’ecstasy à l’époque, Tait se moque : « Il a pris quelques pilules à quelques festivals, mais je ne pense pas qu’il prenait de l’ecstasy, non », dit-elle. « Ce n’était pas Joe. Peut-être que cela a ouvert un peu la porte, mais c’était tout – ce n’était pas quelque selected qu’il a fait.
Selon Tait, Strummer, qui s’est adapté à la partie rurale de sa vie, n’était pas très pressé de réunir les Clash juste pour l’argent. Strummer a refusé au moins deux offres de reformer le groupe. “Ils étaient amis et on les voyait socialement, Paul [Simonon] certainement à l’époque », dit-elle. Après avoir réfléchi à une telle offre, il a invité un chef de competition dans sa maison de campagne, à des heures de route, seulement pour lui dire qu’il n’allait pas réunir les Clash mais plutôt previous les Mescaleros.
Dans les mois qui ont précédé sa mort, Strummer a semblé ravivé de manière créative, dit Tait. Il avait enregistré “Redemption Track” de Bob Marley avec Johnny Dollars et Rick Rubin à Los Angeles, préparait un nouveau disque et continuait à faire des spectacles – même en interprétant ses anciennes chansons de Clash. “Quand vous alliez voir les Mescaleros et qu’ils jouaient une chanson de Clash, vous voyiez à quel level le general public l’aimait”, dit Tait. “Je me suis souvent demandé ce que ça aurait été de voir les Clash.”
Mais en général, dit Tait, Strummer était « en make contact with avec ce qu’il aimait. Il rentrait en studio. Ensuite, c’était Noël.
Le 22 décembre 2002, Strummer a promené ses deux chiens, est rentré chez lui et s’est effondré dans sa delicacies. “Les médecins ont expliqué que cela aurait été comme retirer la fiche d’une prise”, dit-elle. “Son cœur s’est juste arrêté.”
Le passage du temps airplane sur les archives de Strummer et le nouveau coffret. Le rock n’est moreover à la pointe de la technologie comme il l’était à l’apogée de Strummer avec les Clash, et lui et les Clash sont peut-être à peine connus des enthusiasts de musique nés au cours de ce siècle, ce qui ajoute une urgence à ce qui n’était qu’un processus d’excavation. « Pour les jeunes qui ne connaissent pas son travail, il est vital de le diffuser », dit Tait. “Beaucoup de lovers de Clash sont dans la soixantaine et les enthusiasts de Mescaleros ont la quarantaine et la cinquantaine, donc ce serait bien d’atteindre les furthermore jeunes. Ce qu’il avait à dire est encore in addition pertinent aujourd’hui.