Lord of the Rings: The Rings of Electrical power compositeur Bear McCreary (Outlander) est bien conscient que certains followers peuvent ne pas être aussi réceptifs à la série Key Online video, qui sera diffusée avec les deux premiers épisodes le jeudi 1er septembre.
« Je comprends que les enthusiasts hésitent à embrasser The Rings of Power », a déclaré McCreary à TVLine lors de la première de l’émission à Los Angeles. «Ce que je voulais dire à tout le monde au cours des deux dernières années, c’est: chaque personne que vous voudriez pour chaque travail est là. Pendant longtemps, c’était juste, ‘Qui du cinéma est là ?’ Et puis ils ne le sont pas, alors « je ne te fais pas confiance ».
« Je comprends », ajoute-t-il, « mais la personne qui fait les costumes est la bonne personne. La personne qui écrit est certainement la bonne personne. Les acteurs, les éditeurs et moi… Ça va surprendre agréablement les lovers. Je pense que nous l’avons fait. Nous avons fait le spectacle que je veux voir.
Le spectacle n’est en aucun cas lié à la trilogie du Seigneur des anneaux de Peter Jackson, qui comportait une partition emblématique de Howard Shore. (Shore a cependant composé le thème principal de Rings of Electricity.) McCreary, qui a écrit la musique des huit épisodes de la saison 1, a travaillé pour créer un son distinctive qui a été influencé par Shore mais n’a pas semblé être une resucée de ce que est venu avant – surtout en ce qui concerne les ancêtres Hobbit, les Harfoots.
« Dans mon esprit, le thème qui écrit est le thème Shire. C’est la nostalgie d’un endroit très spécifique, et ce n’est pas le sujet de notre émission », a expliqué McCreary. « Il n’y a pas de Comté lorsque nous ouvrons notre émission. Ce sont des gens nomades. Ils sont hors réseau. Donc pour moi, je voulais tirer cette affect de la musique people britannique et celtique qu’utilisait Howard Shore, mais je voulais aussi quelque selected de as well as nomade qui m’emmènerait ailleurs, et j’utilisais des percussions ouest-africaines.
Il a opté pour une ambiance terreuse avec les Harfoots, se concentrant sur l’idée qu’ils transformeraient une bûche trouvée dans la forêt en un instrument de musique. Cela le distingue de la musique people britannique entendue tout au long du Seigneur des anneaux, qui «nous emmène vraiment dans une sorte de couleur tolkienienne, qui est un idéal du 18e siècle. les maisons les fermes. Ce serait tout simplement extrêmement inapproprié et dans la mauvaise histoire.
« Le thème que j’ai écrit pour Nori, en particulier, a moreover d’ambiance Howard Shore », a-t-il poursuivi. « Cela a un peu plus une ambiance celtique, parce qu’elle est notre Frodon en quelque sorte, mais je voulais créer quelque selected de différent. »
McCreary a également écrit un thème pour le Huge Undesirable de l’émission, Sauron, contenant « cette mélodie très inquiétante » qui est chantée en Black Speech (la langue utilisée dans le royaume de Sauron, le Mordor). « Chaque seconde de l’émission a une réflexion sur la langue qui sera là », a-t-il noté.
L’énergie sombre de Sauron aircraft sur la Terre du Milieu dans la série, alors le compositeur de télévision a utilisé des instruments à cordes pour créer un sentiment d’urgence. Le thème obsédant du Seigneur des Ténèbres est utilisé tout au prolonged de la série, même lorsque les personnages ne parlent que de lui.
«Je le décris comme la ruche dans votre esprit. C’est comme une maladie dans votre esprit », a expliqué McCreary. « Il affecte les gens d’une manière vraiment neat. À bien des égards, c’est comme, ‘Est-ce le thème de Galadriel?’ parce qu’elle veut l’avoir. Il y a beaucoup de chevauchement là-bas, mais ils ont chacun leurs propres mélodies.
