Grasa, le deuxième album du chanteur et rappeur argentin Nathy Peluso, 29 ans, démarre avec « Corleone », un somptueux boléro à l'ancienne. Un extrait du thème rêveur de 007 de John Barry, « From Russia With Love », se transforme en le genre de groove fiévreux qui aurait rendu La Lupe fière. «Cette ambition me tue», chante Peluso, de sa voix retentissante et épanouie.
« Corleone » est un morceau d'ouverture quelque peu désorientant. Comme la plupart des musiques de Peluso, elle est à la fois audacieuse et familière ; honnête jusqu’au fond, mais avec une fine couche d’ironie en dessous.
« Je voulais me reconnecter avec mes racines », a déclaré Peluso lors d'une réunion Zoom depuis Barcelone. « Cet album avait pour but de trouver mes piliers fondamentaux – et les mondes du boléro, de la balada et du folk latin résument l'essence de qui je suis. « Corleone » a été la première chanson que nous avons enregistrée pour cet album, et j'ai tendance à traiter ces moments magiques avec respect. C'est comme une caresse qui vous attire ; un verre de whisky qui vous invite à vous asseoir, à profiter, à écouter de la musique.
Il y a un flux cinématographique dans Grasa, et ses changements radicaux de style sont délibérés. Interprète impétueux et magnétique, Peluso passe sans effort du rap frénétique du premier single « Aprender a Amar » à une incursion révérencieuse dans la salsa traditionnelle, « Presa », chantée sans la moindre trace d’ironie post-moderne. Elle vante une gymnastique vocale élaborée sur le moment art-pop « Escaleras de Metal » et expérimente les rythmes brésiliens sur « Menina ».
« Nathy sait très bien rassembler tous ces sons disparates et ses paroles sont incroyables », déclare la chanteuse Lua de Santana, qui a collaboré avec Peluso sur « Menina ». « Je pense que sur cet album, elle révèle beaucoup de choses sur elle-même qu'elle ne nous avait jamais montrées auparavant. »
Mais la route vers Grasa était loin d’être facile. Après la sortie de Calambre, son premier album acclamé par la critique en 2020, Peluso a enregistré une collection de chansons qu'elle a abandonnées lorsqu'elle se sentait insatisfaite.
Choix de l'éditeur
« J'ai tué un album entier pour faire celui-ci », admet-elle, refusant de donner le titre du projet inédit. « Au début, je l’ai vécu comme une perte, un échec, mais c’était en fait la meilleure chose qui pouvait arriver : la plus grande expérience d’apprentissage possible », dit-elle.
Elle poursuit : « Tout ce que nous faisons n’a pas besoin de voir le jour. C’est un album qui m’a appris à produire, à accepter les chansons que je recherchais, mais dans une perspective différente. Je ne le sentais tout simplement pas, et l'abandonner était la meilleure option. L’ensemble du processus a duré environ quatre ans.
Peluso avait enregistré 20 chansons, et seulement quatre parvenaient à Grasa. C’est la rock star vétéran Fito Páez – le créateur d’El Amor Después del Amor, une référence incontournable pour les jeunes artistes argentins – qui a inspiré Peluso à repartir à zéro.
« Il ne m'a pas dit de tuer le disque, ou quoi que ce soit d'explicite de ce genre », explique-t-elle. « Fito est mon idole, mais aussi un meilleur ami, l'une des relations les plus spéciales de ma vie. Il m'a dit que j'avais besoin d'un nouveau cadre pour ma musique et je l'ai vraiment écouté. Je suis sorti de cette crise grâce au processus de création de nouvelle musique.
Suivre obstinément sa propre muse est la marque de fabrique de Nathy Peluso depuis le début de sa carrière, lorsqu'elle était adolescente et publiait des couvertures en ligne. (Ses interprétations maison de « Cry Me A River », « Crazy » et « Summertime », enregistrées il y a sept ans, sont toujours disponibles sur son compte YouTube.)
L’automne 2020 marque un point d’inflexion dans sa carrière. En octobre, elle a sorti Calambre, ses entraînements pièges menaçants crachés avec un mystérieux accent pan-latino inventé qui a suscité quelques critiques en ligne. Mais Peluso pourrait aussi paraître tendre et vulnérable, mettant en valeur une sensibilité rock dominante dans « Buenos Aires », un hommage plus harmoniquement conventionnel à la poésie mélancolique que l’on trouve dans la ville natale qu’elle a laissée derrière elle lorsqu’elle a quitté l’Argentine et a déménagé en Espagne avec sa famille.
En rapport
Quelques semaines après avoir abandonné Calambre, elle est devenue virale en tant que guest star dans l'une des sessions produites par le prodige argentin Bizarrap. Une combinaison de refrains élégants et trippants réglés automatiquement et d'un barrage de rimes d'une intensité exaspérante (« qué buena vista tenés cuando me ponés en cuatro patas » est la salve d'ouverture désormais emblématique du morceau), « BZRP Music Sessions #36 » est le troisième morceau le plus populaire de Bizarrap. chanson populaire sur YouTube, après Shakira et Quevedo.
Cela a également présenté au monde entier l'alter ego théâtral de Peluso, la femme furieuse prête à exprimer sa colère et sa frustration en termes clairs (le même archétype réapparaît triomphalement dans la vidéo de l'opéra « Aprender a Amar ».)
« Parfois, je contemple ce personnage de l'extérieur et je suis surprise qu'elle vive en moi », rit-elle. « Chaque fois que je plonge dans ma démarche artistique, ce personnage histrionique apparaît avec sa fureur refoulée prête à exploser. Ce n’est pas répété ou quoi que ce soit du genre. Je veux dire, nous avons enregistré « Aprender a Amar » en une seule prise. C'est un bouton qu'une force inconnue pousse dans mon cerveau chaque fois que je joue.
Tendance
Maintenant qu'elle est prête à tourner derrière Grasa, Peluso se sent justifiée de faire confiance à son intuition, au flux et reflux naturel de son processus créatif.
« Je suis une personne loyale – je crois en la loyauté – et je sais quelle est ma fonction dans ce monde », dit-elle. « J’aurais pu accélérer mon succès et réaliser de plus grandes choses matérielles si j’avais fait des concessions, mais j’aurais alors moins appris dans le processus. En fin de compte, j’ai choisi de suivre mon propre chemin et je suis si heureux de l’avoir fait.
