Comment les « sons métamodernes » de Sturgill Simpson ont changé la musique country

La semaine où le deuxième album révolutionnaire de Sturgill Simpson, Metamodern Seems in Nation New music, est sorti, la chanson numéro un à la radio place était l&#39ode Nickelback de Brantley Gilbert aux femmes en shorts courts et aux garçons qui les amènent au hayon. Il s&#39appelait « Bottoms Up » et ce n&#39était pas une aberration : le climat de Audio Row en 2014 était toujours à la recherche du son bro-place que Jason Aldean, Florida Georgia Line et Gilbert ont aidé à transformer en une vache à lait fiable. À tel stage que le seul solitary d&#39une femme à atteindre la première position du Billboard Country Airplay cette année-là était « Girl in a State Song » de Maddie & Tae, dont la seule vanité était de se moquer de tout le phénomène. Ce n’est pas seulement que les paroles étaient répétitives, ou qu’elles manquaient de toute instrumentation de musique place reconnaissable, ou que les hommes qui les chantaient ressemblaient souvent à des découpes en carton fabriquées dans une usine de pressage politiquement neutre – même si toutes ces choses étaient souvent vraies. C’est que tout sonnait pareil, et c’était le but. Né au Kentucky, Simpson a commencé sa carrière musicale professionnelle additionally tard dans sa vie, venant à Nashville pour enregistrer Metamodern live-to-tape avec le producteur Dave Cobb fin 2013, leur deuxième projet ensemble après ses débuts, High Best Mountain. Il avait travaillé comme cheminot et dans la Marine, et avait transformé son écriture et son interprétation d&#39un passe-temps occasionnel en une activité à plein temps sous la pression de sa femme, Sarah. Simpson écoutait également beaucoup de disques du guitariste sous-estimé Roy Buchanan, qui a ravivé sa passion pour la musique et les possibilités infinies qu&#39elle peut offrir au-delà de tout style particulier. Simpson était dans la trentaine lorsqu&#39il s&#39est rendu en studio avec Cobb, ce qui n&#39était pas exactement l&#39âge idéal pour devenir une célébrité. « J’ai commencé alors que la plupart des gens prenaient leur retraite », a-t-il déclaré à Rolling Stone en 2021 à propos de son cinquième disque, The Ballad of Dood & Juanita. « Il était donc beaucoup furthermore facile de repérer les facettes du travail qui ne méritaient pas d&#39être prises au sérieux, probablement à tort. J’étais déjà tellement blasé et cynique après avoir travaillé toute ma vie dans des emplois de col bleu. Choix de l&#39éditeur Cynique, mais loin d’être bloqué. Simpson venait tout juste de devenir père et il avait lu beaucoup de livres dans le cadre de ce qu&#39il décrivait à NPR comme son «dernier grand dilemme existentialiste». Il s’agissait de livres sur la spiritualité, la science et le cosmos, et où ils se croisent tous magnifiquement ou s’affrontent violemment – ce dernier généralement lorsque des motivations politiques ou capitalistes entrent en jeu. Il souhaitait écrire des chansons qui l&#39aidaient à traiter les concerns qu&#39il se posait sur le comment et le pourquoi de l&#39existence humaine, mais il souhaitait également laisser à l&#39auditeur quelques réponses. Et cette réponse, sur Metamodern, était l&#39amour. "La marijuana, le LSD, la psilocybine et le DMT/ils ont tous changé ma façon de voir", chante-t-il sur "Turtles All the Way Down", le morceau d&#39ouverture de l&#39album, inspiré en partie par l&#39intérêt de Simpson pour les propriétés d&#39expansion mentale de la cannabis. les hallucinogènes et la théorie de la régression infinie, pas nécessairement dans cet ordre. "Mais l&#39amour est la seule selected qui a changé ma vie." Metamodern Sounds in Country New music, dont le nom s&#39inspire de l&#39album rebelle de Ray Charles de 1962, Present day Appears in Nation and Western Music, est un album sur l&#39amour comme la seule raison tangible de traverser les conneries de la vie - de lutter contre la douleur, pour essaye

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