Astrud Gilberto, le crooner brésilien dont le model de chant détaché, presque observationnel, a imprégné “The Female From Ipanema” d’une fraîcheur inhérente, est décédé lundi. Son ami, le musicien Paul Ricci, a publié la nouvelle sur Fb mais n’a pas révélé la cause de son décès. Elle avait 83 ans.
a détendu sa voix et a chanté derrière le rythme, donnant à l’air une fraîcheur sans effort. Sa voix fluette et son accent brésilien ont vivifié la traduction anglaise de “Garota de Ipanema” (écrite par Antônio Carlos Jobim) par Norman Gimbel alors qu’elle décrit une belle femme qui ignore tous les hommes adorateurs qui se languissent d’elle.
juste derrière “Yesterday”.
Elle a chanté sur un autre album de Getz, Getz Au Go Go, en 1964 et est apparue avec lui lors d’une effectiveness notable du Newport Jazz Competition avant de sortir son leading album solo, The Astrud Gilberto Album, en 1965. Elle a fait un duo avec Jobim, qui a écrit ou coécrit tout sauf deux chansons sur le LP, sur “Água de Beber”. L’album a atteint le numéro 41 du Billboard 200. Elle s’est occupée, sortant un autre album (The Shadow of Your Smile) cette année-là, et cinq autres avant la fin de la décennie. En 1965, elle enregistre une edition de “Fly Me to the Moon” un an après Sinatra, et en 1967, il collabore avec Jobim sur une reprise de “Ipanema”. Son album 17 septembre 1969 (day à laquelle il a été enregistré) comportait des reprises de chansons des Beatles (un « Here, There and Almost everywhere » haletant) et des Doors (un jazzy « Light-weight My Fire »). À ce minute-là, son chant timide et sa livraison cool de concombre sont devenus sa carte de visite.
Sa production ralentirait par la suite, ne sortant que sept autres albums au cours de sa vie. L’album jazzy Gilberto With Turrentine, avec le saxophoniste Stanley Turrentine, se distingue par sa reprise des thèmes de Adore Tale, intitulée “Historia de Amor”. Et en 1998, elle enregistre une nouvelle variation de la composition de Jobim « Desafinado » avec George Michael.
Elle a divorcé de João, son mari depuis 1959, au milieu des années 60 et a finalement épousé un Américain, élevant deux fils – João Marcelo Gilberto et Gregory Lasorsa – à l’extérieur de Philadelphie. Ils se sont séparés à la fin des années 70. Elle a ensuite déménagé à New York.
Pendant la majeure partie de sa carrière, elle a senti que les coulisses de l’industrie de la musique profitaient de son talent. “Il y avait un problème pour collecter ce qui m’appartenait”, a-t-elle déclaré au Periods en 1981. “De l’argent. Crédit. Sans m’en rendre compte, je produisais beaucoup sur mes propres albums… Je n’avais aucun crédit. J’étais jeune, inexpérimenté et dans un pays étranger. J’ai manqué de repères. » (Elle a continué à travailler avec Getz et João par intermittence dans les années 90, bien que son fils Marcelo ait dit à The Unbiased qu’elle n’avait gagné que 120 $ avec “Ipanema”.)
Cette timidité a défini ses performances pendant une grande partie de sa vie. Elle a déclaré au Periods en 1981 qu’elle évitait de jouer dans des clubs parce que l’intimité était trop pour elle. “Être si près du public était effrayant”, a-t-elle déclaré. “C’est toujours le cas, mais je me rends compte maintenant que je suis able de le gérer.”
Elle a reçu un prix pour l’ensemble de ses réalisations des Latin Grammys en 2008.
Bien que ses albums révolutionnaires aient présenté des musiciens de jazz, Gilberto a ignoré le titre de “chanteuse de jazz” tout au prolonged de sa vie. « Qu’est-ce qu’un chanteur de jazz ? » elle a demandé au Situations. « Quelqu’un qui improvise ? Mais je ne le fais pas. Je préfère la simplicité.
