Butch Vig se souvient de Steve Albini et de leur rivalité

À partir des années 80, Butch Vig et Steve Albini, décédé mardi à 61 ans, entretenaient l&#39une des relations symbiotiques les in addition intéressantes du rock indépendant. Tous deux enregistraient des groupes dans leurs studios, respectivement à Milwaukee et Chicago. Tous deux jouaient dans des groupes. "Aucun de nous n&#39est allé à l&#39école d&#39enregistrement", dit Vig. "Nous l&#39avons compris à la volée." Vig a produit Nevermind de Nirvana, mais lorsque le groupe a voulu un son moins brillant pour son suivi, In Utero, ils se sont tournés vers Albini. Le célèbre Alibi n&#39avait pas peur de critiquer Vig autant que d&#39autres musiciens ou producteurs. Dans son short article influent de 1993 « The Problem with Tunes », Albini a détaillé les coûts de fabrication et de advertising d&#39un disque, en commençant par l&#39embauche d&#39un producteur après Nevermind : « Butch Vig est hors de concern – il veut 100 g et trois points. » ("Merci, Steve", dit maintenant Vig en riant.) Mais malgré cette rivalité apparente, les hommes ont maintenu un respect mutuel au fil des décennies. Vig, selon ses propres mots, revient sur l&#39esthétique, l&#39héritage et la vision d&#39Albini, jusqu&#39à son choix de boisson contenant de la caféine. Voici une histoire drôle. Quand je suis allé à New York pour travailler sur Soiled avec Sonic Youth [1992]nous essayions d&#39être très soucieux de notre budget et avons trouvé un appartement pas trop loin de Kim [Gordon] et Thurston [Moore]&#39s. Il appartenait à un de leurs amis qui était en Europe à ce instant-là, et je l&#39ai loué pendant environ deux mois pendant que nous enregistrions cet album. C&#39était un immeuble de trois étages, et la première fois que je suis entré, il y avait une grande image de Steve Albini, souriant, avec un couteau dans la bouche et sortant par la joue. Lui et la personne qui avait l&#39appartement étaient amis et allaient à des concerts punk et ainsi de suite. Producing Filthy, tous les soirs je revenais à l&#39appartement, et c&#39est ce qui m&#39accueillait. C&#39était terrifiant. J&#39ai probablement rencontré Steve à la fin des années 80 ou au début des années 90. Nous faisions tous les deux beaucoup de disques underground et Diy punk et travaillions avec certains des mêmes groupes, comme Urge Overkill et Tad de Seattle. Je l&#39ai connu grâce à Corey Rusk, qui dirigeait Contact and Go Data, puisque je produisais des disques pour eux. j&#39ai aussi vu [Albini’s band] Grand Noir à Chicago. C&#39était tellement bruyant. Je n&#39avais pas de bouchons d&#39oreilles et j&#39essayais d&#39être neat et de ne pas rester assis avec mes doigts sur mes oreilles. J&#39essayais de me placer dans le coin où c&#39était un peu moins bruyant. C’était assez intensive, comme de la tôle d’un marteau-piqueur, mais c’était cathartique. Choix de l&#39éditeur J&#39ai surtout connu Steve en tant qu&#39ingénieur. Je ne sais pas si c&#39était une compétition, mais j&#39étais conscient de ce qu&#39il faisait parce que j&#39entendais ses disques et je pensais : « Qu&#39est-ce qu&#39il utilise sur la grosse caisse ? Quel genre de micros de salle a-t-il utilisé sur la batterie ? Steve avait eu un travail de retoucheur photograph, où il brossait le visage des gens et enlevait les imperfections. Je pense qu&#39il n&#39aimait vraiment pas essayer de faire quelque selected de meilleur que ce qu&#39il était en réalité, et je pense que cette esthétique s&#39est répercutée sur la façon dont il voulait enregistrer de la musique. Il ne voulait pas se mettre en travers du chemin et essayer de le peaufiner et d&#39en faire quelque selected qu&#39il n&#39était pas. La première fois que j&#39ai rencontré Steve en personne, il est venu dans mon studio alors que je travaillais avec Tad sur 8 Way Santa. Je

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