Chapô
Dea Kulumbegashvili, une figure montante du cinéma géorgien, voit son dernier film « Avril », qui aborde des thèmes controversés tels que l’avortement, non projeté dans son pays d’origine. Le documentaire dramatique met en lumière les difficultés rencontrées par les femmes géorgiennes face à des politiques de santé restrictive.
Un cinéaste sous tension
Dea Kulumbegashvili est considérée comme la réalisatrice la plus réputée de Géorgie depuis une décennie. Son premier long métrage, « Début », a été soumis pour le meilleur film international aux Oscars 2021. Son nouveau film, « Avril », qui présente un obstétricien pratiquant des avortements illégaux, ouvre ce vendredi dans les salles américaines et a remporté le prix spécial du jury au Venice Film Festival 2024.
Cependant, la réalisatrice ne se sent pas bien accueillie chez elle. En effet, « Avril » n’a pas été projeté en Géorgie car il n’a aucun potentiel de distribution avec les autorités en place », déclare-t-elle lors d’une interview vidéo.
Un contexte socioculturel complexe
Bien que l’avortement soit légal jusqu’à 12 semaines en Géorgie, la réalité est souvent différente pour celles vivant hors des grandes villes. Le pays est majoritairement chrétien orthodoxe et maintient des valeurs traditionnelles fortes sur le genre et la domesticité.
Kulumbegashvili explique que son film a été « essentiellement tourné en secret » avec un financement principalement international. La production s’est concentrée autour de sa ville natale de Lagodekhi où elle a grandi. Elle note également que « le mariage des mineurs est un problème continu » dans cette région ; environ 14% des filles sont mariées avant l’âge légal fixé à 18 ans.
Ces profondes inégalités ont influencé ses films précédents ainsi qu’un processus de casting impliquant des jeunes mères confrontées à la pauvreté et à des difficultés sans ressources adéquates.
Les violences systémiques aux allures d’inaction gouvernementale
Depuis l’arrivée au pouvoir du parti Dream Party en 2013, les droits humains sont perçus comme étant restreints : « Fondamentalement, les droits humains sont diminués », affirme Kulumbegashvili. D’importantes restrictions bureaucratiques concernant l’accès à l’avortement aggravent encore ces défis ; cela inclut « une période d’attente obligatoire » après un examen initial et « des consultations multiples obligatoires » avec divers professionnels.
Le protagoniste du film Nina, interprété par Ia Sukhitashvili, fait face aux conséquences sociales destructrices de sa profession clandestine où elle aide celles ne pouvant se rendre dans la capitale Tbilissi pour recevoir soins médicaux appropriés.
Sukhitashvili exprime sa déception quant à l’absence de projections locales en déclarant : « Je sais que si nous avions eu cette possibilité cela aurait fait réfléchir sur ces problématiques ».
Une œuvre dégagée mais puissante
À travers une caméra placée au-dessus d’une table d’opération montrant une femme repoussant un bébé mort-né ou lors d’un avortement exécuté avec minutie dans une prise continue, le film pousse ses spectateurs vers une réalité crue sans tomber dans le didactisme.
La collaboration entre Kulumbegashvili et Guadagnino – qui a contribué financièrement – souligne aussi comment ce type de narration expose « les douleurs vécues par ceux privés du droit au choix ».
Cela reflète non seulement une lutte personnelle mais aussi celle collective dont témoigne Kulumbegashvili : « Les gens ne cherchent pas aide parce qu’ils savent que les ressources sont limitées ».
Dans un monde régi par tant d’oppression intérieure et extérieure concernant les droits fondamentaux liés au corps féminin ou encore à l’éducation sociale essentielle déjà difficilement accessible aux couches populaires géorgiennes, cette œuvre pourrait offrir davantage qu’un simple élan artistique mais simuler celle souhaitable vers quelque renouveau stratégique significatif face aux enjeux contemporains troublants ici soulevés.
