Amanda Seyfried s’exprime pour la première fois sur « You Can See Everything », le documentaire de Nathan Fielder et Lance Oppenheim consacré à Elizabeth Holmes. Dans un entretien en visioconférence avec Rolling Stone, réunissant les trois collaborateurs, l’actrice revient sur la façon dont elle a été entraînée dans le projet et sur ce qu’elle en a retiré.
Le film suit Nathan Fielder qui s’installe au domicile d’Elizabeth Holmes, condamnée pour fraude, et de son compagnon Billy Evans, juste avant l’entrée en détention de Holmes. Seyfried, qui l’avait déjà incarnée dans la série The Dropout, apparaît dans la seconde moitié du documentaire, un élément que les spectateurs ont pu découvrir sans le connaître à l’avance.
Selon Fielder, l’équipe avait cherché à élargir le cercle des personnes impliquées, mais beaucoup refusaient d’apparaître à l’image en raison de la réputation toxique d’Elizabeth Holmes. Les parents de cette dernière avaient, selon lui, des opinions très marquées sur la série, qu’ils considéraient comme l’un des principaux moyens pour le grand public de connaître Elizabeth Holmes. C’est en passant par Emma Stone que Fielder a obtenu le numéro de Seyfried. « Nous avons eu un Zoom de trente minutes, et tu as dit : « Oui, venez avec vos caméras » », raconte-t-il. Le accord portait seulement sur la projection de la première partie du film, suivie d’une discussion.
Une adhésion sans contrôle
Seyfried confie qu’elle avait vu seulement The Curse de Fielder avant ce projet. Quand il lui a annoncé disposer de quatre-vingt-dix minutes de rushes, elle pensait qu’il souhaitait simplement des conseils sur son travail d’incarnation. « Après le Zoom, j’étais totalement partante pour faire ce dont vous aviez besoin », affirme-t-elle, en citant l’énergie de Fielder et le temps qu’il avait consacré au projet comme raisons de sa décision.
Elle insiste néanmoins sur l’absence de garanties. « Il n’y avait aucune protection, aucun défenseur pour moi », dit-elle. Son avocat a dû rétroactivement établir son contrat, car, selon ses mots, elle avait déjà participé au projet avant que la procédure habituelle ne soit suivie. Fielder précise que l’actrice n’a eu aucun droit de regard sur le film. « Aucune approbation. Absolument aucune », répond Seyfried.
« C’était dangereux. Je voulais des réponses. Nous avions tous ce besoin de comprendre qui tirait les ficelles. »
C’est ainsi qu’elle explique sa décision de rencontrer Billy Evans. Elle décrit une rencontre marquée par la prudence, au cours de laquelle elle tentait à la fois de se protéger et de laisser à son interlocuteur une chance d’être lui-même. Au moment du dîner filmé, Oppenheim affirme qu’il s’agit de la scène qu’il gardera « probablement en tête sur son lit de mort ». Seyfried reconnaît de son côté avoir été stupéfaite par l’appel téléphonique d’Elizabeth Holmes depuis la prison. « Je suis assise là avec ses enfants et je câline son chien! Pendant qu’elle est en prison! Et puis elle appelle! »
Sept cents heures de rushes
Au montage, l’équipe a travaillé avec Adam Locke-Norton, monteur de nombreux films de Fielder, pour retenir les moments sur lesquels leurs lectures divergeaient le plus. Fielder rapporte qu’il lui a demandé si visionner les sept cents heures de rushes changerait la conclusion d’un spectateur par rapport au film de trois heures. La réponse de Locke-Norton a été : « Je ne pense pas. »
Seyfried, elle, conclut son intervention sur une note personnelle. « Je ne regrette rien. Je m’éclate en ce moment! Je ne vais pas refaire ça. Mais vous non plus! »
