Parmi les nombreuses subtilités des movies de Hayao Miyazaki, une caractéristique pas si subtile est son placement des filles et des femmes en tant que personnages centraux. De Kiki à Chihiro en passant par Ponyo, nous examinons comment l’auteur japonais révolutionnaire célèbre l’esprit du rôle principal féminin.
Les princesses de Miyazaki sont féroces et indépendantes
Vice a rapporté en 2016 comment Miyazaki s’est appuyé sur le « pouvoir des filles » pour diriger nombre de ses movies. Et ce n’était jamais dans un sens conventionnel ses personnages féminins sont soit des guerriers rugueux, soit des jeunes maladroits, essayant de trouver leur chemin vers la sagesse et l’indépendance.
Il n’est pas exagéré de voir en quoi ses œuvres magistrales d’anime diffèrent du tarif de la tradition pop proposé par Disney ou Pixar. Oui, il y a parfois des princesses, mais la princesse Mononoke (1997 Japon/1999 États-Unis) n’est pas conventionnellement “jolie”. C’est une guerrière à dos de loup qui protège férocement sa forêt. Vice a noté que lorsque « San » se retrouve experience à experience avec le prince Ashitaka, elle ne tombe pas instantanément amoureuse. Le visage couvert de sang, elle le jauge silencieusement, puis lui ordonne de partir.
Le personnage principal de Nausicaä of the Valley of the Wind (1984 avec une sortie aux États-Unis en 2003) est aussi une princesse une combattante qualifiée qui porte un masque à gaz et possède la capacité de communiquer avec les insectes monstrueux qui peuplent son monde. Sa mission est de sauver la Vallée du Vent, tout comme San protège ses bois magiques.
De nombreux personnages principaux de Miyazaki sont des filles maladroites en quête d’indépendance
Dans le chef-d’œuvre primé aux Oscars Spirited Absent (2001), le personnage principal Chihiro est une fille de 10 ans légèrement gâtée. Son ennui avec la vie est guéri en un fast lorsqu’elle devient à la fois sans abri et orpheline. En errant sur des terres interdites, ses mother and father dépensiers sont transformés en porcs et Chihiro est obligée de trouver un emploi dans des bains publics peuplés d’esprits bizarres et d’animaux parlants. Elle doit trouver un moyen de sauver ses mom and dad une énorme responsabilité pour un enfant. Elle se lie d’amitié avec Haku, un garçon de 12 ans qui se transforme périodiquement en un dragon tourmenté. Kiki’s Delivery Services (1989 avec une sortie aux États-Unis en 1998) est l’histoire d’une fille de 13 ans qui quitte la maison pour s’entraîner à devenir une sorcière – une point of view terrifiante pour tout mother or father d’une fille, mais Kiki triomphe, se faisant des amis pour la vie dans le processus.
Ponyo est dans une classe à element. Le courageux poisson rouge/fille de 5 ans qui aime le jambon s’échappe malencontreusement de l’océan. Un garçon de 5 ans, Sōsuke, la sauve et les deux deviennent rapidement amis. Elle veut devenir humaine, mais sa capacité à faire de la magie a compliqué les choses.
À seulement 5 ans, Ponyo est peut-être l’exemple le plus frappant de l’une des filles « indépendantes » de Miyazaki. Mais à différents âges, elles représentent toutes une forte présence féminine, à la recherche de quelque selected de moreover grand qu’elles-mêmes.
“Beaucoup de mes films ont des rôles féminins forts – des filles courageuses et autonomes qui n’hésitent pas à se battre pour ce en quoi elles croient de tout leur cœur”, a déclaré Miyazaki au Guardian en 2013. “Ils auront besoin d’un ami, ou un partisan, mais jamais un sauveur. N’importe quelle femme est tout aussi able d’être un héros que n’importe quel homme.
Tomber amoureux n’est pas le but closing
Pendant que vous êtes à Chihiro, Chihiro trouve une sorte d’amour innocent avec Haku, elle ne le fait pas avant de partir pour un voyage profondément solitaire. Au moment où elle découvre son amour pour Haku, dans une tournure subversive, c’est elle qui le sauve. Il est pris au piège et ne se souvient in addition de son nom.
La princesse Mononoke (San) ne se lance jamais dans une romance avec Ashitaka les deux se séparent finalement complètement. L’un des movies les plus ouvertement romantiques de Miyazaki, Howl’s Relocating Castle (2004), fait tomber Sophie et le sorcier Howl amoureux, mais encore une fois, pas avant qu’elle ne le sauve. Les femmes qui sauvent les hommes sont une répétition dans les movies de Miyazaki. Et l’amour qui reste, s’il n’est pas romantique, est toujours pur.
“J’aime Ponyo, qu’elle soit un poisson, un humain ou quelque chose entre les deux”, dit Sōsuke. Et c’est peut-être le cœur même d’un film d’animation de Miyazaki.